为什么中国会画画的人那么多，却出不了一个像样的漫画家？ 十阕 大家好我是个漫画家！！！ ——这样开头了呢，感觉这样比较有冲击力。其实我不是啦。（你 【因为你们这些XX不肯买漫画】太赞了，忍不住来答一下。 先做个自我介绍，我是靠漫画吃饭的，漫画故事写手+杂志插图，出版过漫画书现在也在某老牌杂志连载，算是个全职作者。这是前提。 很多回答在说“有牛逼的漫画家只是你不知道”，我不得不反驳一下了。 题主的意思，明显不是指画工/质量，是指影响。不得不悲痛地承认，国内确实几乎没有。 【当一个成就，连跨行业的人都知道了，才算是成功。】我一直这么认为。 你做动画吗？没做过，难道就不认识米老鼠和唐老鸭吗？ 你拍电影吗？没拍过，难道就没听说过好莱坞吗？ 你做辣酱吗？没做过，你就不知道老干妈吗。 前面提到什么夏达啊火凤燎原啊，你出门上公交车抓个大叔，你问问他知不知道夏达？你就知道差距了。 真正在这个圈子里的人，很多是不了解圈外人的知识面的，尤其是进来回答这个题目的人。 事实上，很多纯三次元的现充也看日本动画，火影海贼柯南民工漫。 我就有个现充室友，她知道“二次元”这个词，也看新番，我有次说她不是二次元她还生气了。 可她不知道初音。 在我们平时的圈子里，宅和腐和民工漫是画等号的，你很难想象看日漫的人不知道初音。 可事实上这种人比比皆是。 圈内人觉得这俩东西的影响力都很大了！（初音都开演唱会了不是！）可其实他们的差距大了去了。 所以我是觉得题主没有说错，中国确实没有他所谓“像样”的漫画家。 一味责怪别人见识少是没有意义的，影响力不够就是不够。 你得承认，绝大部分的动画和漫画说白了都是商品（我知道很多人不愿意承认，包括我自己），作品名字就是品牌。卖不出去的商品，没人知道的品牌，不论本身多屌多高深，都是失败的。 然后来正经回答一下楼主的问题。 【中国画画的人多】是确实的。 因为国内门槛低，你一毛钱不花可以用到全世界最先进的软件，这在很多国家是不敢想象的。数字时代软件所带来的便利非常可怕，设想一下别的国家，几千个人里只有几十个人会出钱买软件试着画画，其中留几个人称为画师，而国内，成千上万的人想用就能用到顶端的软件，这个基数非常可怕。 （纯艺的画手和为了应付高考的速成艺术生就略去不提了） 然后就是【为什么国内没有有跨行业的影响力的漫画家】 改一下题主的字题目，大家都明白些。 这就没办法归结到具体的原因了 作品质量差→读者不买单→创作环境辛苦/稿费待遇低→作品质量差×N，无限循环。 这是个非常非常糟糕的恶性循环。 一句话总结就是产业链不成熟。 有人要说了，既然这个恶性循环的源头是作品质量，为什么你们画漫画的不从提升自己开始呢？ 只要你们作品好了，市场就变好了呀。 我就来说说所谓【待遇低】这个理由为什么会成为影响作品质量严重的阻碍。 很多人不理解：“你画漫画不就是为了爱吗，能做喜欢的事情多幸福？又不至于饿死，而且你作品好不就脱贫了吗？” 其实对漫画家来说，待遇低最严重的问题，不是自己生活不能享受，不能吃香的喝辣的。 而是特么的，一、个、人、根、本、画、不、完、呀。 我发现很多人不能注意到数量产生的影响。假设你要看个漫画，你看完一话觉得还不错，你又看了十几话觉得好棒，你一口气看完了十本：天啊！！太好看了！我太喜欢这个故事了！！然后你激动地和别人介绍，别人看完也觉得：好棒！然后有百八十个人看了，大家一起赞美：真是个好作品呀！ 好，现在我们再来第二种假设。 你看到一个漫画：看了一话，咦，好像还不错，可是这么点，不太明白讲了啥呀。然后看了三话，觉得好像有点明白在说什么了！可是已经没有了，得等更新，你等了一个月（国内大半都是月更）重于更新了一话：哦原来是这样！你又等了一年，更新了十话，你觉得好看，可是不太够！这时候你决定要追这个漫画了。但是更新太慢，你决定多攒一点再看。然后三年过去了，你不巧忘记这个漫画了。五年过去了，你突然想起来，你再回去看，发现这漫画没人看已经腰斩了。 我总看到无数的人发表言论说：国内不缺画工，缺的是故事。 你觉得火影好看是吧？ 可是如果要你一年只能看到10话，五年只能看到50话呢？你回去翻一翻50话的进度，你想想如果这五年来只讲了这么点儿故事，你觉得火影还会有今天的影响力吗？ 于是说了回来，为什么待遇低会严重影响作品质量？ 因为我们特喵的没钱请助手呀！！ 我们本来是要讲故事给你听，可是我们的时间，却得耗费数个小时擦几十张铅笔、一些边边角角的小背景、一笔一划的涂黑、扫描、拼接、没用技术含量的铺底色、选区、选区特么还选漏了得重新选等等等等！次奥！ 日本的漫画很多是周刊，每个星期更新一话，永远有新话题和曝光度。 国内无数的作品，在漫长的创作周期里，被人遗忘，无疾而终了。 于是这种情况下，出现了一批工作室。流水线一样的作业：框架标准的俗套故事，烂大街的人设，千人一面的画工，一模一样的上色手法…… 有些读者看完漫画了，往地上一摔书大喊：什么鬼！！ 然后买的人更少了，稿费待遇更低了，终于个人漫画家因为速度太慢连饭都吃不起了，有艺术感的漫画家都死绝惹，工作室却越来越多独霸天下惹。 又有人要说了，故事的好坏不分长短。 确实好坏不分长短，但是影响力呢？ 我相信你能列举一大堆优秀的长篇漫画和动画，长达两个小时的电影，可谁能靠一篇五百字的短文养家糊口呢？ 我很早就发现，只要你有耐心和条件把一个故事讲完，一定会有人听。 只要你能坚持下去，听故事的人会越来越多。 这就是为什么同样是故事，国内的小说\电视\电影就能有大的市场，动漫却一直举步维艰。因为动漫创作一个故事实在太慢太难完整了。 培养市场的消费习惯是条任重道远的长路。 我们其实也不是那么缺故事，但是非常希望诸位能有耐心，支持着我们能把故事活着讲完。QAQ 这里说一下自己的漫画。 我的漫画现在虽然是商业连载，但一开始的定位是小众圈（只是印同人本卖），要算作商业作品还是很不成熟，但是故事开始讲了就得讲完。 几乎没有搞创作的作者喜欢说自己商业化，可我觉得大众的肯定才是目标，好的作品就该有价值，赚钱不是目的但该是必然的结果，我一直这么认为。 查看知乎原文
