什么是「次元墙」？次元墙的成因是什么？ 知乎用户，游戏原画师，兼职插画师，游戏设计进修中，ACG宅基腐，持续学习中 首先我想说明的是，“二次元”和“三次元”这种词只是一种称谓，用于指代是否喜欢 ACG 和相关文化的人群，我个人对待这些词的态度比较中性，很多时候只是为了方便称呼。如果有人觉得这些词本身代表了“排外”“划清界限”，或者说”我不喜欢这些词“，没有问题。但下文中使用这些词本身都是中性的，只是为了方便称谓，只在指代这些群体的特性的时候才会就事论事。 其实对于二次元来说，对次元墙的感受也因人而异，有可能是交流的障碍，有可能是旁人的误解，也有可能是自己和某种二次元事物之间的距离。有的宅感受到了严重的和周围人的隔阂，而有的人感受就较轻，还会认为这是别人的“中二病”，一般来说，次元墙对于个人的薄厚，跟宅的程度有一定程度的相关性。不过这里我比较想说的方面是二次元和三次元之间互相理解的问题。 有很多人看到"次元墙"三个字,就马上评论，“唉呀小孩子任性的说辞”“何必呢”。没错，也许这种现象很可笑、是小孩子闹中二病的后果。但在我这里，探讨的不是次元墙对不对，应不应该形成，有没有必要形成，而是“为什么会形成”，有什么成因。如果你是一个随遇而安，不屑计较，觉得我在这研究次元墙是钻牛角尖，是没必要的行为的人的话，还是建议你不用再浪费时间看完这篇长文了，谢谢支持！ 言归正传 先上一张图 虽说我也不了解这位“剩女”究竟是因为什么找不到对象，不好对这则新闻的真假作出判断。但老实说，我身边的宅女、COSer 妹子，找到对象或者结婚的绝对不在少数，宅和玩 COS 绝对不是阻碍她们爱情的原因。而这则新闻却极力把渲染重点放在“沉迷动漫”“爱丽丝一般的裙装”“长发上的蝴蝶结”“女仆”“萝莉”“花仙子”，简单粗暴地将玩 COSPLAY 和单身直接联系在一起，试图让人们相信这就是该女找不到对象的主要原因（而且图片还是盗用的不相干的陌生人的），居心何在？ 不知道举了这个简单的例子大家对次元墙有没有一点感觉。不过在这之前，先让我说说最近的一点感受。 一、 最近，游戏圈掀起了一股“二次元”的热潮，因为《舰娘》《LoveLive》《崩坏学园》《暖暖环游世界》《刀剑乱舞》等游戏的热门，一向伺机而动的我国游戏界嗅到了二次元群众的商机。各种游戏网站、公众号频频发出各种“二次元科普”“什么是二次元文化”“二次元 XXXXX”一类的文章。 而随后，就有很多人发现，二次元世界，存在这一种说法’：次元墙“，二次元人群和普通人群之间，有一道特别难跨越的鸿沟，小到日常用词，大到人生观思维方式，二次元与三次元人很多时候是无法互相理解甚至交流的。 而我个人，虽然不算是个深宅，到底也算可以自豪地说”我是从《漫友》第 10 期就开始买的老漫迷“了。我惊讶地发现，从小被没收漫画和游戏机、被大人封锁电脑、被老师怒斥”看动画顶个球“的我，本应该非常欣喜于大家终于了解到了二次元的价值，愿意为我们这群废宅做点实事的时候，却异乎寻常地迷茫了，各种开始从《刀剑》《舰娘》《Lovelive》谈开去的评论文，”二次元用户的特性“的高谈阔论，”同人文化如此这般“的”深度分析“的时候，我却感到了奇怪的不安和反感。 是的，大概我也触到了”次元墙“ 二、 ”次元墙“是什么？我和 @陈潮 前阵子讨论了这个问题。 是由于各种只能上”萌娘百科“才能查到的词语造成的语言障碍吗？ 是由于占领了亚文化一隅的优越感吗？ 是由于接触到了截然不同的文化造成的三观不合吗？ 是小学生的中二病吗？ 只到前几天，我和一个人讨论关于歌剧的问题的时候，才有所感受。 我问这个自称是老歌剧迷的人”为什么这些剧已经很难适应现代人审美了呢？这些剧能不能有适应现代市场的改良呢？“该人竟然勃然大怒：”为什么我们要为你们做出改变？“”为什么传统歌剧一定要适应现代市场？“”为什么你不去了解它们就说它们不能适应现代人的审美？“ 后来我才了解到，这个人大概是他小小圈子里唯一的歌剧迷，朋友没一个可以聊得了剧的。自己挣得那点钱，大部分用在了买剧院票上。他何尝没向身边人安利过听剧，甚至自掏腰包邀请朋友听戏，换来的只是朋友在剧院的一阵阵鼾声，甚至冷嘲热讽。这样一来二去，他不再试图向任何人谈论关于歌剧的事情，也不再试图拉任何人入这个坑。 我才发现，这大概也是次元墙。 三、 一直以来，二次元人在人们心中是什么印象呢？ 老师家长眼中的玩物丧志？朋友眼中的家里蹲、宅？ 社会媒体眼中的”幼稚“”老大了还看卡通片”“怪咖”“奇葩”的评论？ 回到上文的新闻中，这则新闻恐怕符合大部分的非亚文化人群对宅们的刻板印象：爱穿花花衣服、看别人不看的东西、奇葩、我行我素、老大年纪喜欢小孩玩意、找不到对象。文章中处处充斥着对这种文化的猎奇、围观、看热闹、指指点点的心态。 主流媒体一直以来就以曲解、歪曲和挤压小众文化制造卖点。这么多年来，二次元也有不少概念被主流媒体一知半解地接纳，然后歪曲成了他们自己想要的意思。比如”宅（OTAKU）“，本身是指对某件事情的痴迷和发烧的人，被主流媒体借鉴后变成了不修边幅，足不出户的颓废家里蹲。 比如”萝莉控“，本身意思相对中性，被主流媒体拿去后变成了恋童癖的同义词。比如萌，本身有包含被某种事物激活和感动了的意思，被主流媒体拿去后变成了简单的”可爱“的同义词……等等等等 由于这种舆论偏见和歪曲的存在，我的很多宅朋友包括我，都有一种非常强烈的被害者心态，他们尽量把自己的喜好限制在自己圈子中，不打扰别人也不想被别人打扰。对于外人的任何误解都非常敏感，主观上把身边的人分为”二次元人“”三次元人“，甚至把这个设定为能否交心的标准。 而这种”受害者心态“，大概就是”次元墙“的本体。因为一直以来他人的误解和偏见，不信任外界会真的理解和包容自己，所造成的一种应激防御姿态。 ”次元墙“就是由此筑起来的。 我在这不想评价”次元墙“的好坏对错，我也希望各位不要急着下结论站队伍，下面请听我继续说。 四、 关于二次元群众到底有多敏感，在这里我再举一个例子，是关于 Lolita 洋装文化的，虽然 Lolita 文化和二次元不能算是完全重叠的领域，但其间千丝万缕的联系还是挺多的，并且身为更加新兴且小众的亚文化，可以拿出来举例的事情更多。出演《长江七号》的著名演员徐娇，是一名喜爱 Lolita 洋装的姑娘，简称"Lo 娘"。徐娇姑娘平时有什么 Lo 装需要出售或者求二手，都会直接在自己的公众微博上干，比如： 她的粉丝里自然有很多完全不懂 Lolita 文化的，留下了这些评论 一些还算诙谐幽默的吐槽？ 然而二次元众们很快到达现场了 马上就打起来了…… 这其中你会发现，二次元不光是在不满三次元们随意的指指点点，还有不满徐娇作为”圈内人“，为什么完全不知道知道保护“圈内人”的清净，随意把圈里人的“私生活”暴露给公众的指责。 我不好评论这件事孰是孰非，就像一个人当面打趣一个人脸上有个痣，结果这个人真的怒了起来一样。究竟是这个打趣的人不该跟别人开玩笑呢，还是这个有痣的人太过反应过度玻璃心呢？ 在这个例子里，调侃徐娇的裙子的人也算不上有什么大错，但那些长期饱受他人误会和偏见的二次元众会怎么想呢？ ”哦，你们这些白痴又来拿我们找乐子了，不懂就别呗呗好不好！“ 同样的我也看到了，很多游戏界大咖大张旗鼓地说我要开始做二次元游戏了，并发表可行性研究，目标群体研究，各种文化研究洋洋洒洒好几大篇。问题是这种目的性非常明显的行为，意味着什么呢? ”哦，你们过去不是瞧不起我们这个群体吗？怎么，现在有钱赚了就一窝蜂涌进来了。” “就不能还我们一个清净吗？“ 虽然我知道这是一种很可笑的心理，可是把笑脸收一收，我也想到了当初我在公司工作的时候，也曾经试过，跟公司里一些有话语权的人建议过”做做日系动漫风格的游戏吧“，但无一例外被无视了的经历，那个时候，这种游戏被当做”日本卡通“，被当做”没什么人玩的小孩游戏“。"从被鄙视到香饽饽"“突然风向一转””大批人涌入捞金“这话还真不是胡说的。 有些时候你觉得别人是 overreact，觉得别人“玻璃心”，但你知道别人在这之前有什么样的经历促成了他们的敏感吗？ 很多刚入宅的二次元，也未必就是天生高冷的，他们大多会有一个非常“热心”的阶段，见到一个人就想要安利自己的心头好，在无数次被人耻笑、冷眼了之后，沟通无效，才学会了筑起次元墙，在遇到别人稍微的冒犯的时候表现的非常敏感，希望借此至少能够安安静静享受自己和自己所爱东西的时光，不被人打扰吧。 五、 次元墙不只是介于 ACG 的二次元和三次元之间，也广泛存在于各种小众的群体之间。这就是小众群体被主流群体不停地误解、伤害后制造的保护膜。 因为次元墙，二次元众普遍都有了些奇怪的心理，比如知乎上有个回答提到的’二次元众的玩游戏时的智商都用在甄别到底什么游戏是二次元上了”，比如“二次元游戏必须也是二次元做的”这样的想法。 其实就像本楼很多朋友说的，有墙就有墙呗，有圈就有圈呗，一直以来井水不犯河水日子就这么过了，别人不理解不会去强求。没有国产可玩国漫可看，不是什么大不了的事，大多数二次元宅选择了不牵扯强烈利益问题就不去争执的态度。就像评论里 @闫雨煌 说的,"适度的分隔对两边都是有好处的",人与人交往之间,能理解当然好,不能理解,不去拿别人接受不了的东西打搅别人,也能清清静静. 但是现在的情况是,有一批"热心人"瞄准了这个圈子,指望能够开拓出新的市场，那么探讨什么是次元墙，成因是什么，就变得比较有必要了。 比如最近看到的一些广告语…… （感谢 @快乐的小土豆 提供部分线索！） 作品本身质量暂且不谈……这些广告语自带的厚厚的次元墙属性……简直无力吐槽 想要知道这些广告语给人的感觉，你可以想象一下假如你要做一款吸引农民工兄弟的游戏，于是你的广告语是”引爆你的农民工之魂“，没错……就是这样的感觉…… 当然了这些作品的制作商很多并没有希望真的吸引二次元受众，只是”有钱赚了就一窝蜂涌进来了“，捞一笔就走，所以咱们看看就好。 游戏界现在很多人愿意放眼二次元市场，这是件很好的事。只是很多人认为，只要玩几部“二次元”游戏，读一些基础的科普，就可以说自己做好了功课，这也许还不够。 尤其是就像评论里 @筑摩 提到的，宅文化本来就是包含 ACG 三部分，游戏本来就属于二次元 ，二次元不是一个游戏流派，而是游戏本身就包含在二次元的范畴里。提出这个概念的人本身到底懂不懂二次元也就可想而知了，难怪会引来很多吐槽。 二次元界本没有什么特别高深的知识或门道，但如果不能深刻地理解到二次元众潜意识里这种“次元墙”的成因，这背后微妙的心理，就不能真的做到尊重这个群体，那么离做出真正的二次元游戏，也许还有一定距离。一知半解，指望捞一笔就走，不只是钓不了大鱼这么简单，长期以往这样下去，透支的是整个受众对制作方的信任，筑起新的”次元墙“，那么下一次谁再想真心实意地做一点良心东西，会比现在更加艰难。 六、 其实当了多年的亚文化群体，二次元众或多或少地渴望着大众真正的理解，二次元众盼了很多年，希望有那么一天，整个社会最终能够正确理解二次元文化并包容它的。因为“墙”这个东西的存在，一方面保护了墙里人不受干扰，但另一方面也限制了墙里人的自由，长此以往确实憋得难受。 二次元人自己未必喜欢这个墙，但因为干扰太多，又不得不借助墙来保护自己，这种心理很矛盾。也是为什么当年陈坤一句”二次元与三次元从来没有墙“，感动了这么多人的缘故，他可能是目前对二次元文化理解的最为正确，态度最为尊重的公众人物了。 其实我觉得这些年来的次元墙已经比我小时候要薄很多了，新一代的年轻人多多少少都会接触一点 ACG，区别只是宅度深浅，所以也许这个话题在很多人那里已经变得没有实感了。这大概也是好事。 码了这么多字，我自己也在想到底该怎样面对这个东西。个人来讲，我很清楚这个东西也是一种非理智的心理。而一个东西想要被别人接受，并不是一味地划清界限，作茧自缚就能做到的。意识到这一点后，遇到别人的不解，大概会更多地去耐心解释，而不是马上玻璃心碎一地了吧。 所以，说这么多，也并不是想哭诉“我们老惨了”，而是希望给大家一个了解二次元人心理的通道，说实话虽然二次元也不是什么特别高尚的圈子，一样鱼龙混杂，什么鸟都有。但是再怎么说，这也是一直以来我所相伴的圈子，这些东西也是一直以来陪伴我长大的东西，所以在遇到别人的误解的指责的时候，我第一个想到的仍然是维护它，这也是我写这些东西的初衷。如果有人一上来就扣个“这都是脑残中二病”的帽子，如果有人这么想，那我这么多口舌也就白费了。 “没有墙”，需要的是外界人的尊重和理解，与二次元们自身鼓起勇气，去和别人交流。 真心希望所有的二次元和三次元众都能被理解和包容，都能得到幸福！ 查看知乎原文
