Qing Shen 我想说的就是“漆艺”。 现代看来漆艺主要包括漆画和漆器。漆画顾名思义就是大漆作的画。欣赏起来很容易像中国画、油画那样被当作一门画种。暂不赘述，毕竟更偏艺术创作、欣赏范畴。 而说到漆器这门工艺，真的有很多话要讲了。首先，作为一个辛苦了三年最终考上美院的普通学生来说，漆艺这门专业实在是难得知晓的。在未进入专业之前，我和很多国人一样根本不知道漆艺是什么。接触后才知道，这真的是一门历史极其悠久的艺术，不仅大漆得以使器物保存上千年不变色，而且这是一门中国特有的并大大影响了亚洲国家的艺术。（大漆是天然漆树上割下来采集的天然漆液，与化学漆化学涂料完全不同）好吧，不得不说因为了解的人少，学习这门工艺的人自然就少了。其次，做漆有一个非常重要的体验是：过敏。作为一个有着深刻过敏经验的人，深知过敏的滋味很不好受，特别是夏季过敏。轻者起红疹，奇痒难耐，不得吃牛羊肉和鸡蛋等发物。重者起大面积水泡，皮肤细嫩处皆有明显反应，甚至面部红肿，痒得无法入睡。可见光是过敏就要让很多学艺的年轻人受不了了，特别是爱美的女孩子们，哪个愿意手不再白皙纤细，脸不再匀称好看的去面对自己的男友、朋友、家人呢？这一关，十足又“滤掉”了很大一部分传承工艺的年轻人。然而，做漆不仅仅主动权在从艺者那里，“漆”也是要选人的。做漆之人素质要求很高，心气要正，手、眼都要到位，且得耐得住辛苦、寂寞、发肤之累、内心艺术要求的锤炼。所以，在这双向选择之中，传承漆艺又增加了一层很大的难度。 最后说说教育的断层吧。漆艺本身发源于古代中国，甚至春秋战国就有红黑相间的漆器了。然而，直到清代，也仍旧以雕漆和髹漆的工艺品为主，现代以来，漆艺教学并不突出，老一辈漆艺术家辛苦发扬，年轻的传承人太少，学校里根本提不到这门艺术，很多具体的戗金、莳绘工艺都出现断层。相较之下日本的漆艺教学既完整、强调师承，又发扬光大，成为其“国民艺术”。 （在这里补充几句话吧，我简单说因为师承问题导致中国漆艺的教育断层，这是确有此事实，但不是说，几千年来中国漆艺就只是单方面个别技法的发展，而有些技法就不存在了。以螺钿镶嵌、戗划、描金、堆漆等等为例，许多技法早有出现，只是因为时代的经济、市场、审美爱好等等的不同，有发展到如今为盛为优势的技法，也有小众的掌握的人不多的技法。这也是我为什么说中国漆艺虽有断层现象但并非面临失传的原因。且目前国内漆艺有再兴之势，苗头甚好。） 在这里简单谈了三点我为什么认为漆艺是断层严重的。其实漆艺内涵极其丰富，具体技法也很多，哪怕单传其中一个技法，都需要做很多很多努力。在此希望能跟大家分享这些观点，言辞或细节有不对之处还望有识之士指正。 战国漆器 日本现代莳绘茶罐 漆器的图片在网上搜索都会出来，有兴趣的朋友可以搜索看看。Tumblr 上也有很多日本漆艺家的造物介绍。额外有兴趣的朋友可以看一篇百度文库里“中国漆艺历史”的文章，篇幅不长，大致对漆艺历史在中国有个了解。鄙人才识有限，非常具体的分析就暂不妄写了。 查看知乎原文
