六兽，单立人喜剧签约演员 网络电台《无聊斋》主播 阅读原文 我学了三年单口，演出接近一千两百场，有一个个人专场，巡演十五场次。 没有一本教材告诉我“脱口秀是冒犯的艺术”。甚至在单立人的表演手册里，从头到尾三十多页的干货，没有“冒犯”两个字。 那冒犯是怎么产生的呢，因为确实有这种说法“每个笑话里，都有一群人在笑，一个人在哭。”也可以这么理解，笑话就是牺牲一个或者一小群人，让其他人开心。 我们可以回忆一下所有的喜剧形式，不管是小人物的反击，还是对大人物的讽刺，基本上都来源于一个东西，“负面情绪”。没有一个笑料的产生是正面的情绪。“啊，我升职加薪了”“我去塞班岛旅行了”“xxx 可真是一个善良的人。”这不是笑话，这是，话。 甚至连新闻工作者都知道，一个靠自己的生命力传播惊人的新闻，通常传达的不是什么好消息。这个道理，造谣的人也知道，所以谣言，几乎没啥好事儿。 这是人身上与生俱来的天性，因为我们需要靠负面情绪来修正自己在人群中的定位。我不确定谁比我好，但是我能确定有人比我不好，我就比他更安全了一些，我需要安全。 以上是背景知识。以下答题，只代表自己，任何一个艺术形式里都有艺术家和商人，我不是艺术家，但我也不是商人。我是一个单口演员，我有我独特的习惯，这也是单口喜剧迷人的地方之一。 回答问题 1.怎么确定冒犯对象。我确定在我的认知里需要攻击的点，注意是点，不是人。他可以是我，也可以是我爸妈，是我朋友和爱人，甚至我孩子。也可以是我任何想不明白或者想明白了不能忍的，身上具有这些点的人，或者人群。当然我们也别装，有些人群我不能说，我不能说谎，但是我可以不说。 另外我很讨厌“自嘲是最高级的冒犯”。自嘲自己某些部位比较小的亚洲演员和胖子演员得不到我任何一点尊重。冒犯所有人的大卫查普尔拿了马克吐温奖。 2.怎么拿捏冒犯程度的。看人。单口喜剧本质上是交流，交流的目的是传递信息，传递信息的目的是为了让对方记住我。为了达到这个目的，你愿意拿什么交换是个问题。违心得说自己不想说的话？故意往重里说还是避重就轻？自己拿捏。比如我，对一些比较轻的事儿吐槽的也轻。对一些严重的事儿，吐槽的也重，最重的我都会加背景音乐（哈）。这里有一部分自我，也有一部分私心。但是至少是真诚的。 3.我不会为我在舞台上说过的任何一句话感到歉意，但是如果它冒犯到你了，我会很难过，因为那不是我的本意。------ 大卫查普尔 4. 理想状态下是写段子反击回去。因为单口演员的战场只有舞台。你不可能要求一个医生要兼顾做手术和打医闹这两种技能。好处是我们是拿着麦克风的人。不理想的状态下是，引起了对方的反击，我们就没有说话的机会了。那就，道歉呗。嘿嘿。 作为一个话痨单口演员，还是想多说几句。 第一点是，单口喜剧的价值究竟在什么地方？因为确实每个门类里都有纯洁的艺术家性格，也有肮脏的钻营者性格。它是为三观正而生的吗？还是为冒犯而生的？为了除恶扬善？还是为了反清复明？都没有，它是喜剧，他的天职就一个，让人笑。但他又是交流，人的价值在于价值观的多种多样，单口喜剧的价值在于由于人的多种多样而变得多种多样，单口喜剧贵在真诚。让我第三次提到大卫查普尔（我也不是最喜欢他，而是他实在说过太多关于单口喜剧的名言了，话痨。）。他在马克吐温奖颁奖前夜说过一句：单口喜剧的厉害之处，在于这世界上的每一种观点，都会有一个演员帮你戳破。 真浪漫。 第二点是，我们好像一点委屈都受不得了。这个我们是指目前活在这个世界上的所有人。不知道我们哪来这么大的脾气，还是因为在网上你知道你还嘴对方也打不到你所以就十倍百倍奉还。现实生活中见到还是怂的一匹。这样，挺不好的哈哈。典型的小心眼儿。 关于杨老师的内容，我心仪的贾行家老师说了一句话“我感受到了冒犯，但我喜欢这种冒犯。”前半句好诚实的人，后半句好大的心脏。我们的标准，已经是一个人说话冒犯到了自己以后诚实地说出来，就能让人由衷得感到佩服了。瞧瞧咱把日子过成啥样了，底线这么低。 所以不管喜剧还是生活，都真诚一点多好。 阅读原文
