cathy-N，打工人 最近章子怡演的《上阳赋》开播了，但是当 41 岁的影后演起 15 岁的少女，依旧免不了被群嘲。 除了皮肉状态确实不如年轻少女那般水灵，身上太过刚硬的气场、眼神里的阅历都是藏不住的。 除了章子怡，周迅、林心如演少女无一不被嘲。大家嘲讽的是扮嫩那么简单吗？恐怕不是如此。 如果要说大龄少女这个风气是谁带起来的，刘晓庆可能是被载入史册的一位。虽然后来 50 多岁的“丫头”让人不忍直视，但是 39 岁的少女武媚娘却是备受好评的。除了刘晓庆过硬的演技，剧中的妆发也是功不可没。不过在刚进组的时候，刘晓庆是对剧组的造型师非常不放心，甚至一度想要更换团队的。今天就来说说这个让她“真香”的故事。 01 1992 年，刘晓庆在内地和台湾合拍的电视剧《风华绝代》中饰演了一个具有革命思想的落难千金。这是刘晓庆拍摄的第一部电视剧。剧组为她精心准备的妆发让她演起年轻的未婚女子毫不违和，也让她给人留下了深刻的印象。 不过这剧组的打光师和演员是什么仇什么怨……这浓厚到两米的妆感，灰扑扑的色调…… 过了几年，《武则天》剧组找到刘晓庆，希望她能够担纲此剧的女主角。 制片人刘大印和谢晋这样的名导有过交情； 这位制片人还在后来自己制作的《康熙王朝》里扮演了一个配角。 导演陈家林有过史诗巨作《唐明皇》； 杨幂和陈家林导演在《唐明皇》的片场合照 剧本讲述的是唐朝大 IP·千年话题女王·大女主戏第一人选·一代女皇武则天的传奇一生。 大制作 + 大 IP+ 名导演。在影坛沉寂了四五年的刘晓庆虽然毫不犹豫地接了这部剧，却卡在了一个让人觉得奇怪的点上：不知道是不是脱离内地娱乐圈有点久了，对于剧组的服化道班底，刘晓庆表现出了一丝顾虑和不信任。 当年 38 岁“高领”的她需要从 14 岁演到 80 多岁，把人画老容易，但要画成豆蔻少女却很难。 那年的晓庆姐还是非常谦虚的，她找到制作人表示：虽然我有演好 14 岁少女的演技，但是我可没长一张 14 岁的脸啊，你们请的化妆师行不行啊？ 再一看剧组的造型师：杨树云。这谁？没合作过，不知道，没听说。 想起在《风华绝代》中给自己做造型的台湾造型师，刘晓庆心思开始活动了，她找到导演说，要不咱也别冒险了，就找台湾造型师，保证能给我搞得又年轻又好看。 不过这也不能怪刘晓庆，毕竟她在内地的影视剧中形象都是这样的； 这圆润的脸盘子，两坨红扑扑的高原红，干练的短发，喜庆的笑脸，充满了淳朴的劳动人民的健康美。 陈家林听罢，表示淡定，杨师傅的手艺我心里有数，你试试看就知道了。于是满怀忐忑，偶像包袱很重的刘晓庆就勉为其难地让杨树云给她试了妆。 02 杨树云何许人也？对服化道有兴趣的小伙伴肯定对他是久仰大名，他是古装界顶级托尼老师，人称“天下第一梳”，是位学者型化妆师，最擅长唐代妆发。 陈晓旭的黛玉；林芳兵的杨贵妃和黄奕的李玉湖都是他的杰作。 老杨“人狠话不多”，虽一肚子知识，但很少说场面话，纯靠技术吃饭。这位牛人不说话则已，一开口就是大实话。 在一次采访中，有主持人问他： “您觉得是把我画成贾琏容易呢，还是把刘晓庆老师画成二八少女容易呢？” “那当然画你容易了……唐代是没有刘海的，但是刘晓庆当时已经人到中年了，额头（用手比划了下发际线的位置）都已经到这儿了那我没办法我就用刘海降低。” 好家伙，现场爆发出雷鸣般的掌声。 03 回到《武则天》拍摄的时间。 杨树云对整部戏的造型思路便是：“一生荣辱在妆中”，即根据角色不同的处境、年龄、地位、心境来划分人生阶段决定妆发。 看看杨老这水平，不仅是干好手头这点活，对角色的理解比现在对某些演员要深刻多了。 因为是按照剧情顺序拍摄，要让刘晓庆相信自己的手艺，那肯定就要让第一场戏中的少女造型惊艳亮相。正好这场戏是拍摄武媚娘第一次被唐太宗临幸对戏份，剧中对武媚娘这时候才 14 岁，正是花朵一样对年纪。男孩子气对性格让她有点倔强和野心勃勃，带着少女的稚气天真，还要有点出身贵族的小傲气。 这对老杨来说并不难，发际线高不像少女？（骂谁呢骂谁呢）没事我们用刘海来掩盖真实的上庭面积。 只有刘海不够嫩？一对双丫髻，又俏皮又娇媚。 题外话 隔壁西门无恨也是这个装扮为什么一眼让人识破这装嫩？因为除了发型，肤质、打光一个都没跟上。松垮下垂都苹果肌、过长的中庭、三角形的眼睛、干瘪的嘴唇，死亡打光加上荧光色妆容，也许演员本人没这么沧桑，上了镜都苍老了 N 倍。 对不起我不是故意的 但是 wuli 晓庆胜在底子好，饱满的额头、圆润的脸型、不突出的颧骨、五官线条偏圆钝让她在 45 岁之前看起来不显年纪，并且可塑性极强。 而让她真正看起来像花季少女的秘诀在于“拉皮”——不是整容手术那个拉皮，而是一种化妆技巧“拉吊”。将鬓角的头发变成两根细细的辫子向脑后固定，达到吊起眼角、紧致皮肤的效果，想想就很痛有木有。 和西门无恨眼睛最大的不同是，西门无恨的眼睛是强行用浓重的眼线画成上挑眼，而武媚娘的眼睛看起来又清透又自然，过于浓重的眼妆会失去少女的纯真感 虽然被紧绷的头皮带来的痛感疼得倒吸凉气，但是刘晓庆还是非常敬业的。 此时的她已经对杨树云的手艺“真香”了，不仅非常满意，还对杨树云说： “为了武则天的 14 岁，‘手毒心狠’的大杨你就拉吧！” 不知道的还以为要舍身取义为革命。 武则天早年位份低，发型以简单俏皮的双丫髻或惊鹄髻为主，只有简单的零星花钿（不是画在额头上那个花钿）和头绳作装饰。 回宫后的发型比早期繁复。前期还在蛰伏当小白兔的时候是以随云髻、单螺髻、百合髻为主，用小发钗、小偏凤和花钿点缀，又低调又大方。 但和皇上在一起的时候也需要施展一下魅力； 有狐媚惑主内味儿了 等把对手干掉以后，华丽高耸的发髻和蝉鬓、步摇钗环就都安排上了。 发髻更大更高耸，钗和步摇还有凤钗一个不少。但是头饰插戴很有层次，不显得堆砌。 总之，通过发型的变化就能看出武则天身份和心境的变化，必须说老杨牛啊！ 04 不过这些华丽的发髻对杨树云来说根本不是事儿，最难的当属武则天被迫出家和蓄发的尴尬期。 这个造型是不是和一休神似？不过这个光头可不是随便做的，而是杨树云请了北影的塑形师专门做的模型。 圆润饱满的脑壳是头型好看的关键，青灰色的发茬显示出这位美人曾经鬓发如云。 其实感业寺的戏份杨树云也可以完全偷懒用帽子遮盖住头部（例如甄嬛在甘露寺的样子），但是考虑到真实性和造型的多变性，最后还是选择了贴逼真的头套。刘晓庆的额角也因为对胶水过敏起了很多大泡。 而回宫后的武则天将头发重新蓄了起来，这个发型也是有出处的——杨树云参考了欧洲流行的“伤寒头”，专门为刘晓庆钩织了这样一顶假发。这也算是时尚与古典的结合了。 不过我查了查”伤寒头“，并没有查到这个名词和发型，但是看了看其他资料，我觉得伤寒头应该是 20 世纪 50-60 年代欧美流行的超短发。 即使是最简陋的造型，也一定要美，有氛围。 因为这个短发和自己的头型、长相特别契合，刘晓庆在拍戏结束后还向杨树云要走了这个头套。 05 当然了，整部《武则天》拍摄下来，刘晓庆早就对杨树云改观了，不仅改观还大为欣赏，不吝赞美。 这部戏后，刘晓庆开始对着台湾造型师“嘚瑟”：“我们的化妆师你们没法比，大杨要比你们高明一百倍！” 刘晓庆的“真香”可不仅体现在口头夸奖上，多年后她走红毯，梳的正是杨树云给她设计的“双丫髻”。后来还一起合作了《火烧阿房宫》等作品。 除了武则天这个绝对主角，杨树云对其他角色也是颇费心思，看发型就能看出人物的性格。 王皇后的发髻是对称的，端庄大气，但是也显得很呆板无趣，剧中她戴金饰较多，很少戴簪花和其他样式的头饰。显示出王皇后不是很有生活情趣的性格。 萧淑妃的发髻多是不对称的，喜欢戴偏凤步摇，说明她性格比起王皇后，更活泼些，比较娇媚和爱美，所以高宗偏爱她是很正常的。 太平公主的一个女道士造型。这里也是符合史实的，历史上的李治和武则天对这唯一的女儿非常疼爱，未免和亲便让她出家做道士。虽然是简单的道士造型，但是这个头冠上仍然镶金和宝石，显示出公主尊贵的身份，并且仍然追求世俗生活的快乐。 贺兰氏年轻貌美，人比花娇，粉色簪花显得她非常娇俏，但是也显示出她这时候备受李治宠幸，不仅生活条件好了，人也飘了，头上的簪花硕大无比，显示出了她的浅薄张扬。剧里武则天就吐槽过这位魏国夫人，打扮得比自己这位皇后还花里胡哨。 能让当年见过世面的刘晓庆从质疑到赞美，杨树云靠的是兢兢业业的态度、丰富的知识储备和极强的业务能力。 做出的造型不仅有考据、也有艺术加工，更是贴合了剧情人物，这比现在的造型师强了不是一点点。如果现在的造型师都有杨树云这样的工作态度，也不至于满屏都是千篇一律的造型了。 我又要把这张图拿出来鞭尸了 当然啦，能让这部剧的服化道如此精美肯定不是老杨一个人的功劳，这就要说到一位牛人化妆师，他正是靠着这部剧一鸣惊人，一战成名，成为了中国彩妆界的大佬，他就是——毛戈平。 之后我们再来说说毛戈平和《武则天》的故事。 阅读原文
