瞬間-心心相印 阅读原文 『瞬間、心、重ねて』EVA NGE 中碇真嗣与惣流·明日香的感情线 0.0.0.目录 『catalogue』 0.0.写在前面 『prologue』 1.0.相遇，第三适格者是男孩子哦！ 『Over The Rainbow 彩虹之上的初次相遇！』 2.0.瞬間、心、重ねて！ 『Both of You Dance Like You Want to Win！』 2.1.0.我理解的……你才不明白笨蛋！ 『何も判ってないくせに、私の側に来ないで！』 2.1.5.映画とキス。 『大概也没有什么女人会在接不好吻的男人身上浪费时间吧。』 2.2.0.给个高兴点的表情啊。 『ちったあウレシソ―な顔しなさいよ。』 2.3.0.情侣装哎……真恶心。 『べ、ベアルック…いや―んな感じ。』 2.4.0.因为我们很像？ 『自分みたいで？』 3.0.明日香心中碇真嗣的心。 3.1.0.如果你不能完全属于我的话，我宁可什么都不要！ 『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない！』 3.2.0.那个笨蛋最迟钝了！ 『あれが一番ドンカン！』 4.0.碇真嗣心中明日香的心。 4.1.0.美里小姐和绫波很可怕，明日香救救我吧…… 『ミサトさんも綾波も恐いんだ……』 4.2.0.创作即是自慰。 『最低だ…オレって 』 5.1.0.《通往夏季的门扉》 『夏への扉』 5.2.0.存在的价值。 『逃げちゃ駄目だ』 6.0.我要拆掉耶利哥之墙！ 『To tear down the walls of Jericho!』 7.0.尾声 『epilogue』 【图片】『瞬間、心、重ねて』NGE 中碇与惣流的感情线【补完】Ver：LAS【eva 吧】_百度贴吧 0.0.0.目录，结束。 0.0.写在前面 『prologue』 有关 evangelion，由于本作系列众多，作品时间跨度极长，因此本文仅对 1995 年放映的 TV 动画《新世纪福音战士 NEON GENESIS EVANGELION 》（以下简称 NGE），以及 1997 年放映的剧场版动画《Air / まごころを、君に（THE END OF EVANGELION ）》以下简称 EOE），进行相关分系。 本文所选取的论点依据均来自上述系列动画（包括被删减的真人片段部分）、DVD 附册、动画台本、相关访谈及周刊杂志《Neon Genesis Evangelion - Chronicle 》。 《新世纪福音战士 NEON GENESIS EVANGELION》这部动画的独特之处，就在于它与本作动画监督庵野秀明的个人情感经历是密切联系的。事实上这是一部极度「私人的」动画，在访谈中庵野秀明多次强调了他与本作主角碇真嗣之间的「一致性」。 1997 年上映的剧场版动画《Air / まごころを、君に（THE END OF EVANGELION）》作为 NGE 时代系列动画的结局，更是直接体现了这一点，庵野秀明对绪方惠美提出了「请在最后的场景中和我同步！」这样的要求，他甚至在 EOE 被删减的真人片段里亲自为碇真嗣配音。基于上述原因，分析主角碇真嗣的情感，与分析庵野秀明本身是不可分割的。因此本文中将大量引用对庵野秀明的相关采访。 无论是在 NGE 动画还是在 EOE 剧场版中，碇真嗣与惣流·明日香作为该系列动画中的主要角色，两人之间的情感刻画都占据了极大笔墨。尤其是在 EOE 中，更是占据了展现作品核心思想的地位。私以为这是 NGE 时代最为重要的人物关系。分析两位主角的情感，对理解新世纪福音战士这部动画所要表达思想，庵野秀明想传递的情感是有很大帮助的。这也是本文的初衷，想要将我心中对 NGE 的理解和感想，穿透 A.T.Field，分享给大家。无论你是谁、身在何处、位于何时，衷心希望本文能为正在阅读的你带来一些帮助，能更好的理解、欣赏 NGE 这部作品。 谨以纪念 EOE 上映 20 周年！ ——2017.7.20 0.0 .写在前面，结束。 1.0. 相遇，第三适格者是男孩子哦！ 『Over The Rainbow 彩虹之上的初次相遇！』 第九集（episode 09） 在 NGE 中，碇真嗣和惣流明日香的关系是由加持引导展开的。 第二十二集 video 版（episode 22） 第二十二集 video 版（episode 22） 00：32 加持良治 「日本に着けば新しいボーイフレンドも一杯できるさ 」「到了日本的话，你还可以交很多新男朋友啊」 00：36 加持良治 「サードチルドレンは男の子だって话だそ！」「听说第三适格者是男孩子喔！」 00：42 明日香 「我对笨蛋小鬼可没兴趣」 00：48 明日香 「我喜欢的只有加持先生一个哟」 第二十二集中，我们可以得知加持向明日香引荐第三适格者碇真嗣的信息，通过台词可以推断他有将碇真嗣作为明日香男友的计划。 第八集（episode 08） 第八集（episode 08） 04：08 明日香 「对了，传闻中的第三适格者是哪个？」 04：12 明日香 「该不会是他吧？」 04：14 葛城美里 「不，是这位。」 04：19 明日香 「真不起眼。」 第八集（episode 08） 07：37 加持良治 「如何？碇真嗣怎么样？」 07：39 明日香 「无聊透了。没想到那种人竟会是被选上的第三适格者。」 07：43 明日香 「幻想破灭！」 获悉加持对第三适格者引荐的明日香，内心开始抱有期待。在出次登场的时就将寻找传闻中的第三适格者放在第一位。可以看出，加持的建议是很受用的，毕竟是她憧憬的人。 可是样子看上去平平无奇的真嗣让她失望了，当加持询问明日香对于男友的看法时，答复是幻想破灭。不过加持在明日香面前为碇真嗣说好话，谈及真嗣让她十分在意的优点，开始撮合。 第八集（episode 08） 07：44 加持良治 「不过在突然发生的实战中他的同步率超过了 40% 哦。」 07：48 明日香 「不会吧！」 同样的场景在之前的一幕重复上演，加持聊起真嗣的名气，同样也是为了引起明日香对碇真嗣的在意。 第八集（episode 08） 07：08 加持良治 「还是一样吗？碇真嗣。」 07：10 碇真嗣 「…嗯，你怎么知道我的名字？」 07：15 加持良治 「当然知道啊，在这世界中你可是相当有名的。」 07：18 加持良治 「没经过任何训练就在实战中启动 EVA 的第三适格者。」 07：23 碇真嗣 「哪里…碰巧而已。」 07：27 加持良治 「碰巧也是命运的一部分，是你的才能。」 加持透彻把握了明日香的心理，显然他的话语和建议效果十分明显。 第八集（episode 08） 第九集（episode 09） 第九集（episode 09） 第九集真嗣与明日香双人舞的作战计划也是由加持提出的。 第九集（episode 09） 美里手拿着加持提供的音乐磁带。 第九集（episode 09） 加持：「計画通り！」 有关加持会如此费心尽力撮合的原因[1][2]： 台本翻译 1：困った表情の加持 / 为难困扰表情的加持 台本翻译 2：再び困った表情の加持 / 再次露出为难表情的加持 第二十二集（episode 22） 00：51 加持良治 「（困った表情の加持 / 为难困扰表情的加持）那真是我的荣幸呢」 第二十二集（episode 22） 00：59 加持良治 「（再び困った表情の加持 / 再次露出为难表情的加持）」 对于明日香的憧憬，加持始终抱有着为难的态度，不论是出于对美里的感情或是年龄，还是他自身的位置，他都绝对不具备回应的能力。但同时他也理解明日香对于认同和关怀强烈的渴望。因此他推荐了真嗣。 1.0.相遇，结束。 第十八集（episode 18） 07：57 加持良治 「什么啊，还在冷战。」 第八集（episode 08） 2.0.瞬間、心、重ねて！ 『Both of You Dance Like You Want to Win！』 第九集（episode 09） 第九集是对碇真嗣与惣流·明日香之间的情感关系重点描绘的一章，笔者的 ID 便是取自第九集，本集用到了男女情感的经典桥段「耶利哥之墙」。 通过台版 DVD 动画附册中的各话解说部分，我们可以了解到制作组在制作本集时参考了《It Happened One Night（一夜风流）》这一经典的美国爱情电影。「耶利哥之墙」这一桥段的最早出处，正是来自该电影。 《It Happened One Nigh》 电影讲述了一个逃婚的富家女和一个报纸记者之间发生的爱情故事。片中男女主角在同一房间过夜时，以被单在两张床之间搭起一堵「耶利哥墙」的片段，成为了影史上的经典镜头[3]。 以下摘录自台版 DVD 附册[4]： 第九话 瞬间，心心相印 EPISODE: 09 Both of You, Dance Like You Want to Win! 平成 7 年 11 月 29 日播出 脚本／萨川昭夫、庵野秀明 分镜／樋口真嗣 演出／水岛精二 作画监督／长谷川眞也 设定补／前田真宏、ヲギミツム 这一话将真嗣与明日香对使徒的联合作战，用非常开朗的笔触描写出来。 在第八话《明日香，来日》之后，这个娱乐篇再次展现出樋口真嗣的开朗风格。故事发展出现真嗣与明日香两人单独过夜的时候，想要偷偷吻她的情节，可以看到青春爱情剧的特色。 从第八话到第十二话的五个篇章，各自的故事架构都是「登场人物齐心合力打倒使徒」。第八话安排由真嗣与明日香两人一起挑战使徒，就是这个架构的发展型，藉由两个人完美的合作来打倒使徒。 后半段华丽又轻快的战斗场面是最值得一看的地方，制作人员最得意的就是剧中 62 秒的战斗，实际上也看了将近 62 秒的长度。这个场景使用分割画面等等的手法，做出了不愧是机器人动画的华丽演出，不过在本作当中只有第九话有这样的描写手法。 第九话也是深入描写明日香个性的一话。故事开头在学校跟零打招呼的那一幕，明日香站在花坛的边缘，这是庵野导演针对他的演出设计之一，目的是要塑造她成为一个「打招呼的时候都会注意要站得比说话对象高的少女」。在第八话里面他也站在手扶梯顶端跟真嗣说话。 她把隔开两个房间的纸门称为「这是绝对不会倒的耶利哥之墙」，其实「耶利哥之墙」是引自西洋电影《It Happened one night（一夜风流）》。在原作当中，离家出走的富家千金和肆业中的新闻记者在同一房间过夜，女孩用毛毯隔开两人，并叫它「耶利哥之墙」。 附带一提的是「耶利哥之墙」原本是圣经里面出现过的城墙。此外，明日香说的「男女七岁不同被」，其实正确应该是「男女七岁不同席」，出自儒家经典《礼记》（原文为：七年男女不同席，不同食），席指的是用草茎、竹箴等编成的垫子。在古代中国，坐在同一张席子上就表示两个人是夫妻。明明还不熟悉日文却可以用这么难的句子，大概是为 了天才少女的尊严吧。 作画监督是制作《美少女战士》以及《少女革命》系列而闻名的长谷川真也。影响方面很强烈地反映出他的个性，加上华丽的角色和 痛快的动作场面，做出了很有吸引力的成品。原画班底也很豪华，EVA 和第 7 使徒初次战斗的那一幕是制作《影技》成名的木崎文智完成，配合音乐的动作非常 快。「6 天的特训」是摩砂雪，至于「62 秒的决战」，前半是制作《星界的纹章》等作品而闻名的渡部圭佑，后半则是在《Cowboy Bebop》中负责人物动作，广为支持者津津乐道的中村豊，还有打倒使徒之后，真嗣与明日香吵架的那一幕则是由小仓阵利负责。长谷川真也负责原画的部分是真嗣想吻明日香的那一幕，她胸部的丰满程度真是不得了。 故事开头，日向比对关于第 7 使徒的资料时说了「模式蓝色，确认是使徒」，当时画面上出现 「BLOOD TYPE: BLUE」。之前律子分析第 6 使徒的资料时，画面上也出现「6th ANGEL pattern: BLOOD TYPE BLUE」。整句的意思就是「那是使徒」。「BLOOD TYPE: BLUE」的命名是取自冈本喜八导演的 SF 电影《BLUECHRISTMAS》（1978 年，日本）。 EVA 致敬了法兰克·罗素·卡普拉（Frank Russell Capra）的电影，很好的运用了这一经典桥段来描绘两位主角之间的情感关系。「耶利哥之墙」宛若 EVA 中反复强调的心之壁。也是碇真嗣与惣流·明日香之间无法跨越的警戒线…… 可惜，遗憾的是，世间不存在不破的城墙，城墙存在的意义就是被攻破。「耶利哥之墙」作为圣经中以被攻破而著名的城墙，它的倒塌在任何艺术作品中都没有例外…… 《It Happened one night》中的「耶利哥之墙」 《It Happened one night（一夜风流）》中的「耶利哥之墙」。 《新世纪福音战士》中的「耶利哥之墙」 《新世纪福音战士 NEON GENESIS EVANGELION》中的「耶利哥之墙」。 这面墙真的如克拉克·盖博（Clark Gable）所说的如此安全么？ 所谓永恒不破的「耶利哥之墙」。 无论是在圣经，电影，还是在 EVA 的最后都是不攻自破的。 这是城墙之后两位女主角的内心。她们同样怀揣着男主人公能有所行动的期许…… 也许每一道不破的「耶利哥之墙」背后，都在无声地期待那一声「约书亚的号角」…… 2.0.瞬间，结束。 第九集（episode 09） 20：34 「初 + 弐号机」 2.1.0.我理解的……你才不明白笨蛋！ 『何も判ってないくせに、私の側に来ないで！』 第十八集（episode 18） 在 NGE 的战斗中，惣流一直在依靠着碇的帮助，从最初的鱼天使到最后的量产机。她总是呼喊着他的名字。这是一种明确的需要，真嗣你在哪里，我需要你的帮助。 第八集（episode 08） 对战第六使徒鱼天使（GAGIEL），抱怨真嗣的明日香。 第九集（episode 09） 对战第七使徒音乐天使（ISRAFEL），由两人合作完成。 第十集（episode 10） 对战第八使徒胎天使（SANDALPHON）二号机遇险时，被真嗣所救的明日香。 第十一集（episode 11） 对战第九使徒雨天使（MATOLIEL），被真嗣接住的明日香。 第十九集（episode 19） 对战第十四使徒力天使（ZEREL），明知真嗣不在的情况下，刻意逞强的明日香。 第二十二集（episode 22） 在第十五使徒鸟天使（ARAEL）的精神攻击中，潜意识里向真嗣抱怨，呼救的明日香。 第二十三集（episode 23） 第十六使徒子宫天使（ALMISAEL）时，被强行收回的明日香抱怨着：「我那个时候为什么就不派他来救我。」 The end of Evangelion：Air 甚至在最后一战的量产机之战，抱怨真嗣靠不住的明日香。 我一次又一次怀揣着希望，一直在等待着你的回应。 接下来我们将结合官方周刊杂志《Neon Genesis Evangelion - Chronicle》，以及 NGE 的相关台词本对此进一步分析讨论： 《Neon Genesis Evangelion - Chronicle》第 22 刊 / 第 7 页 节选自第 22 刊第 7 页： 翻译：由于第十五使徒的精神攻击，憧憬的加持，和笨蛋真嗣在明日香心中处于几乎同样位置的事被揭露了。 第二十二集（episode 22） 这个镜头代表着加持与真嗣在明日香心中位置相当的意思。 第二十二集（episode 22） 再结合第二十二集的台本[2]。这些剧情大致对应的镜头如下： 第二十二集（episode 22） 远处晃动的人影，代表着明日香内心深处试图求助的人。 翻译：「ハッとするアスカ」（受到惊吓的明日香） 最开始明日香认为那人是加持。 翻译：「アスカUP（信じられない表情）」（难以置信表情的明日香） 但在潜意识里被真嗣所伤害的明日香仍旧渴望着碇真嗣的拯救。 翻译：「目をつぶって叫ぶアスカ」（闭上眼睛呼喊的明日香） 你如此让我失望，你明明没有来救我，也没有抱我，你什么都没做。为什么你还会出现在我的心里。 第二十二集（episode 22） 翻译：「落ち込んでいるアスカ」（沮丧消沉的明日香） 「耶利哥之墙」背后的明日香；接吻之后的明日香； 明日香每一次温婉的暗示，得到的都是失望的结果。 但即便如此，明日香依然在心中为真嗣保留了一个不可替代的位置。 The end of Evangelion：まごころを、君に The end of Evangelion：まごころを、君に 你什么都不懂，就别靠近我。在 EOE 里明日香如是说到。 The end of Evangelion：まごころを、君に 真嗣手部试图攥紧的镜头，这是真嗣的一个习惯，每当真嗣试图积极地尝试做某事时都会不自觉的右手攥拳。 例如第十六集在巴士上为自己鼓气却引来前座小孩的笑声；第十九集说出经典台词「我是初号机的驾驶员碇真嗣」时。这里的镜头传达着同样的意思，真嗣说出「我知道的」这句台词，他尝试着去靠近理解明日香。 第八集（episode 08） 第六使徒鱼天使（GAGIEL），真嗣驾驶二号机，第一次帮助明日香取得胜利。 第九集（episode 09） 第七使徒音乐天使（ISRAFEL），在真嗣的默契配合下，两人共同取得胜利。 第十集（episode 10） 第八使徒胎天使（SANDALPHON），真嗣驾驶初号机跃入岩浆中将二号机拉住。 第十一集（episode 11） 第九使徒雨天使（MATOLIEL），真嗣接住从高处落下的二号机。 第十八集（episode 18） 第十三使徒霞天使（BARDIEL），二号机被击倒后，急切的真嗣。 第十九集（episode 19） 三号机事件后，即将离开第三东京市时。 真嗣担心起明日香，「很像她的风格，这样我就放心了」。 第十九集（episode 19） 第十四使徒力天使（ZEREL）来袭，避难所中的真嗣回忆起明日香的话语。 第二十二集（episode 22） 第十五使徒鸟天使（ARAEL），顾忌明日香安危，要求主动出击的真嗣。 第二十三集（episode 23） 第十七使徒自由天使（Tabris），对二号机发起攻击前，向明日香道歉的真嗣。 The end of Evangelion：Air 量产机之战，最终决定驾驶初号机出战的真嗣。即使他很清楚驾驶初号机不会有好事发生。 但真嗣的种种付出和努力的结果，在 EOE 却只遭受了背叛和否认的结果。 The end of Evangelion：まごころを、君に The end of Evangelion：まごころを、君に 也许是他厌恶自己，认为自己没有资格，重复着自我否认，否认曾经做出的努力； 也许这些话语是真的发生了…… 无论如何，最终，到头来一切都无济于事…… The end of Evangelion：まごころを、君に 虽然无法传递到，但真嗣从未放弃对明日香的理解和拯救； 正如他在 EOE 的自问自答中所说的，我试过了！却又无可奈何的表情。 The end of Evangelion：まごころを、君に 第九集（episode 09） 「耶利哥之墙」桥段时的真嗣与明日香，「墙壁」闭合后的真嗣是一副困惑的表情。 第十五集（episode 15） 接吻桥段时的真嗣与明日香，之后的真嗣同样是一副呆滞困惑的表情。 第十六集（episode 16） 真嗣在接吻时的被动和推开她的举措，深深地伤害了明日香。面对「至少我从来没有过向你们大人那样的不正当交往。」这样的话语，真嗣却依然无动于衷。 第十八集（episode 18） 试图打破尴尬气氛，向明日香搭话的真嗣； 明日香转移话题和冷淡的回应让真嗣难以理解。 第二十二集（episode 22） 与继母通话后露出难以面对表情的明日香； 但对真嗣来说，用听不懂的话交谈的明日香，简直就像是陌生人一样。 第二十二集（episode 22） 向真嗣透露出心事的明日香，面对突然翻脸的明日香，难以理解的真嗣再次露出困惑的表情。 以上橙色画面的回忆桥段，信息源自 EOE 分镜稿 cut 编号：252 的分镜的标注[5]； 感谢： @tmucpqrs 谢谢你提供的 EOE 分镜稿；原文链接我将贴在最后。 明日香的每一次暗示都以失败而终，都使得真嗣无法理解；但真嗣从来未曾放弃过试图去理解的念头。 第十五集（episode 15） 第十五集，接吻后，顾虑明日香感受的真嗣。 第十八集（episode 18） 第十八集，担忧明日香的真嗣。 第二十二集（episode 22） 第二十二集，尝试靠近明日香的真嗣； 明日香与继母谈话时，他一直等待着，尽管他什么也听不懂; 第十二集（episode 12） 第十二集，测试结束后，关心起明日香情绪的真嗣。 A.T.Field 就如同「心中的围城」一般。 里面的明日香想出去，却放不下面子和自尊。 外面的碇真嗣想进来，却提不起胆量和勇气。 他和她的故事就在这种无尽的循环中，反反复复上演着…… 在 NGE 中 Radio 电台和电视的画外音，经常被用于剧情及角色情感间的各种暗示，承载着非常多的信息，制作组在这方面一定是下过一番苦心的。 例如在 TV 第二十六集中，播放广播的人正是伊吹摩耶和日向，他们谈及到了身为登山员的青叶茂，暗示并交代了指挥室三人组在最终结局的行踪。 第十二集（episode 12） 这里也是如此，制作组通过这段 Radio 暗示了真嗣不善与女孩交流，放不开的个性； Radio 里名叫窪君的家伙，不正是有着和真嗣一样的个性吗？ 这样的处理手法，本文在之后还会提及到。 第二十二集（episode 22） 雨后，警戒线外，踟蹰不前的真嗣，踌躇不决地立在原地。 无法跨越的警戒线，是另一道，横在两人心中，无形的「耶利哥之墙」。 警戒线内，双手蜷合呈祈祷式的明日香。无声地等待着穿过心中警戒线的人。 2.1.0.理解，结束。 第二十四集（episode 24） 04：22 碇真嗣 「到底上哪去了……明日香」 NGE 中的惣流·明日香·兰格蕾远不如新剧场版里的式波·明日香那般帅气，强大； 也不是漫画中所谓的试管婴儿。 惣流·明日香·兰格蕾也并没有任何军衔。 第十九集（episode 19） 毕竟 NGE 时代，连铃原东治都有资格成为第四适格者，明日香成为第二适格者的缘由可以说是和他一样的，都是源于母亲的缘故。 碇真嗣在 2-A 班的同班同学都是驾驶员的候选人，他们每个人都有资格成为适格者，普通人成为驾驶员的前提只有一条，那就是母亲的灵魂进入了 EVA 的核心里。 惣流并没有驾驶 EVA 的特殊天赋，也没有任何实战经验，一切外表上的骄傲不过是为了维系自己脆弱的自尊而逞强逞出来的。 她成为第二适格者的原因不过是由于母亲的缘故。 先不论挑选适格者的马尔杜克机关是一个空壳机关，何况四岁的小女孩又能选拔什么呢？ 第八集（episode 8） 第一次见到使徒的惣流·明日香，可以推断她此前接受过的一些训练，都只是模拟训练。 由于初战的紧张，为自己加油鼓气的惣流·明日香。 第八集（episode 8） 相较于惣流·明日香的稚嫩，碇真嗣在驾驶 EVA 方面要显的冷静老练的多，这也是明日香不断依靠真嗣的原因。 在 NGE 时代，脱离真嗣的惣流·明日香没有独自战胜过一个使徒。 而在 ROE 里，式波·明日香的初次作战便宣告了自己的独立，我可以不用再依靠你。 2.1.5.映画とキス。 『大概也没有什么女人会在接不好吻的男人身上浪费时间吧』 第十五集是碇真嗣与惣流·明日香之间的情感关系又一个重点描绘的章节，对于第十五集的接吻镜头本文将结合第十八集，第二十二集做进一步的分析讨论。 第十八集（episode 18） 我们在之前提到过，NGE 中的 Radio 电台和电视的画外音，经常被用于对剧情及角色情感间的各种暗示，第十八集此处的电视剧画外音正是起到了这样的作用，它很好的暗示了角色之间的情感关系，细细看下去就会发现制作组的用心。这些画外音台词与动画剧情和人物情感十分契合。确实是有意为之，精挑细选，并不是随意添加的。 第十八集（episode 18） TV 电视剧里播放的画外音，大概就是明日香想对真嗣说的话吧…… 第十八集（episode 18） 电视剧中的女主角认为，她对男主角的爱是对自身施加的绝望，因此在心中保持着一种不想再关注他，想要远离他的矛盾心态。 明日香与碇真嗣接过吻后，却没有得到应有的回应。这之后她对碇真嗣的态度可以说与电视剧女主角的心态是一样的。明日香不断的暗示，却总是得不到想要的回应，最终一次次的期望变成了对自身施加的绝望。 从第十八话的台词本里我们可以得知，此处真嗣试图寻找话题，打破尴尬的气氛，却由于始终搞不懂明日香冷淡的反应，终于使得这一段交流不了了之。 第十八集（episode 18） 碇真嗣「我真的就是所谓的陷阱和绝望的代名词？」 第十五集（episode 15） 根据第十五使徒的精神攻击，我们可以发掘出明日香在接吻剧情中怀抱的希冀，与之后的失落。 第十五集（episode 15） 明日香接吻时闭上了双眼，她一直在期待着真嗣能有所行动。 她一直等待着，等待着，给足了耐心，但最后等到的却是真嗣推开了她； 这就是所谓的连吻都接不好吧…… 注意，此刻，明日香的手依然僵持在半空中，她绝对没有料到竟会是这样的结果吧…… 被推开的明日香只好继续脆弱的掩饰着自己的自尊，装出一副满不在乎的样子，像是完全不当回事。 第二十二集（episode 22） 他与她的之间的温度差只剩一个拥抱，可是这一点，她没有传达给真嗣； 真嗣再次失去了一次机会。 2.1.5.キス，结束。 第九集（episode 9） 16：54 「碇真嗣眼里的明日香」 2.2.0.给个高兴点的表情啊。 『ちったあウレシソ―な顔しなさいよ。』 第九集（episode 9） 在 NGE 的前期，明日香一直尝试着在引起真嗣对他的关注。而到了后期对他的担心和在意也有许多刻画。 第十集（episode 10） 第十集的背翻式入水与巨人跨步式入水，这些都是有意展现给真嗣看的，明日香试图博取他的关注。 第十六集集中且直白的刻画了惣流·明日香对碇真嗣的担心和在意。 真嗣被第十二使徒夜天使（LELIEL）吸收后，担忧真嗣安危的明日香。 接收到放弃营救真嗣，暂时撤退命令后，准备提出异议的明日香。 战斗结束后，伫立在真嗣插入栓外的明日香。担心真嗣安危的，不是仅有美里…… 第十六集（episode 16） 躲在真嗣病房外偷听，被发现了的明日香。 第二十二集（episode 22） 甚至第二十二集，明日香在与继母的国际长途电话里也提到了真嗣。那位个性孤僻，没什么好介绍的人。 一切的在意，与试图引起在意，都在向观众传达着明日香对真嗣的在乎。 即使在心态糟糕情况下，试图博取真嗣关注的明日香。 第二十二集（episode 22） 明日香忧怨的眼神，「无敌的真嗣大人」依然没有反应…… 反过来我们也可以看到真嗣对明日香的「倾慕」（各种意义上的）。 第九集（episode 09） 台词本：「見上げているシンジ、ちょっと理解する」 第十一集（episode 11） 台词本：「笑颜のシンジ、アスカを少し理解する」 这是真嗣脸上很少出现的表情，是一副「我理解你」的表情，算是近乎钦慕的微笑吧。 而另一种意义上的倾慕就被表现的更加直白。 第八集（episode 08) 第八集，偷窥中的真嗣 第九集（episode 09） 第九集，尝试偷吻的真嗣。 第十集（episode 10） 第十集，泳池场景，偷看的真嗣。 第十集（episode 10） 第十集，温泉里的真嗣。 这一类型的钦慕，在 EOE 中被堪称粗暴的进行了表演。 The end of Evangelion：まごころを、君に 明日香的唇部，舌头，锁骨，胸部以及腿部的特写镜头。 EOE 用这样粗暴的镜头语言，向我们传达了真嗣对明日香的种种想法。 第三副图是注视着这一切，并为此感到羞愧的真嗣。无疑明日香对于真嗣是很有吸引力的。 2.2.在意，结束。 The end of Evangelion：まごころを、君に 还有更直接的…… 2.3.0.情侣装哎……真恶心。 『べ、ベアルック…いや―んな感じ。』 制作组在刻画真嗣与明日香的关系上，用了极大的笔墨，做足了许多暧昧的暗示。 例如情侣装的梗就被反复用了两次。 第八集（episode 08） 第九集（episode 09） 夫妇喧哗的梗也用过多次。 第十七集（episode 17） 07：57 铃原东治 「什么嘛，小两口又吵架了」 08：03 碇真嗣&明日香 「才不是呢！」 第九集（episode 09） 另一次夫妇喧哗。 第二十六集（episode 26） 出自 TV26 集，碇真嗣课桌上的涂鸦，「碇，明日香夫妇天长地久 第二十六集（episode 26） 从官方周刊杂志《Neon Genesis Evangelion - Chronicle》中我们可以得知： 《Neon Genesis Evangelion - Chronicle》第 22 刊 / 第 8 页 节选自第 22 刊第 8 页： 翻译：另一个世界 在进行补全计划的过程中，真嗣察觉到「自己不是 EVA 驾驶员世界」的可能性。在那个世界上的明日香，是真嗣的青梅竹马。虽然对真嗣抱有好感，但却不能坦率地表达出来的普通中学生。 在另一个世界中的明日香，对真嗣不再是复杂的感情，而是抱着普通的恋慕之情，这可能反映了真嗣在深层心理中期望的姿态。 性格开朗的部分，有着攻击性的部分等等，表面上的性格和原来的世界都很相似，但是这个世界的明日香却无法看到原来世界上她拥有的脆弱。因为这是生活在与 EVA 没有关系的另一个世界的明日香，当然也不会有精神创伤吧。 The end of Evangelion：まごころを、君に 出自 EOE，注意明日香右手的手势，小拇指，大拇指，食指同时伸出，代表 I Love You 的意思，也就是我爱你。这是一个标准的告白梗。 稍微留意的话我们会发现，制作组在制作动画时，碇真嗣与明日香的互动剧情，加持良治与葛城美里的互动剧情，总是先后排列在一起的，互动的情形也十分类似， 第九集（episode 09） 第九集的接吻情节，真嗣与明日香，加持与美里，一前一后。 第十一集（episode 11） 第十一集，不许你向前 / 向上看的情节。 第十一集（episode 11） 第九集（episode 09） 连摔倒的姿势也十一摸一样。 第十五集（episode 15） 第十五集的接吻情节，同样是真嗣与明日香，加持与美里。 这些有意而为之的设计，都是庵野秀明留给观众的暧昧暗示。 2.3.0.情侣？结束。 第十七集（episode 17） 06：17 桐木光 「对不起，明日香，平时你都是跟碇君一起回去的。」 2.4.0.因为我们很像？ 『自分みたいで？』 碇真嗣与惣流·明日香·兰格蕾十分相似。 他们都一样的自我厌恶，忍受着同样的孤独，背负着相同的承重命运。他们都来自一般破碎的家庭。 碇真嗣母亲早亡，父亲将他寄养在第二东京市的老师家。 明日香母亲自尽，父亲与继母重组家庭。无论是背景还是身份，实际上他们都是一类人。 The end of Evangelion：まごころを、君に 60：47 明日香 「真是的，看着你我就烦躁」 60：48 碇真嗣 「因为你自己也这样」 他们都在对方的脸上看见了自己。 第二十一集（episode 21） 第二十二集（episode 22） 在 EVA 的实验中，他们都失去了母亲，也正是如此，他们才背负着驾驶员的命运。 但在 EOE 的原稿中这一部分要详尽的多，讲述了真嗣以及明日香小学时候发生的事情。 这一幕的原稿[6]： End of Evangelion 的原稿中，这一幕比我们最后看到的还要长。其中主要的区别是： （一）、 里面只提到一个女孩，代表的是明日香（没有代表丽的人偶） 「小时的真嗣和一个女孩在做沙堡（金字塔型）。（让她代表小时的明日香么？）」 （二）、 一对夫妇一闪而过，和旁边给出的意见一样，并没有在 EOE 完成版中出现。 「小女孩笑着回到了母亲哪里，一眼都没再瞅小时的真嗣。有那么一瞬间，能看到这对夫妇是手牵着手的（这幕有必要加上么？）」 （三）、 在这段的最后，没有「真是的，看着你我就烦躁」这句台词，取而代之的是对真嗣和明日香在大概小学时的童年经历的回顾。 （1）. 还在上小学的真嗣一个人趴在课桌上哭着。 背景的音乐和广播的内容表示此时学校已经放学了。 一个男同学的声音：切，不就是住在老师那么，他以为自己有什么了不起的 一个女性老师的声音：好忧郁的孩子 一个女同学的声音：真是个讨人厌的家伙。 一个女同学的声音：他自己什么都做不了。 （2）. 上小学的明日香独自坐在自己的位置上。 背景音中有小孩子们打闹的声音（德语的？） 一个男同学的声音：她的测试才是大事，所以根本不屑跟我们说话。 小学明日香的声音：我只是不想跟个傻瓜似的扯淡罢了。 一个男同学的声音：笑死我了，你以为你是谁啊？ 小学明日香的声音：什么？我可跟你们不一样！ 明日香的声音：别把我跟你们相提并论！ （里面的声音都很模糊，不同人的声音之间听不出太大差别。最后一句台词也许可以是对真嗣说的；在原稿的最后，沙池场景即将结束的地方，并没有明日香那句「真是的，看着你我就烦躁」，取而代之的是真嗣说的：「因为你自己也这样」） 可能是物以类聚，人以群分，只因他们是同一类人，所以他们才能靠的更近，才能在对方身上看见自己的身影。学着去理解，体谅对方，同时也就是去理解，善待自己。毕竟经历过痛苦，才能更好的温柔待人； 也许是命运的巧合，或许是注定痛苦的宿命，他们只有彼此给予温暖。 2.4.0.相似，结束。 感谢：evageeks 论坛提供的 EOE 原稿[6][7]；以及槽神 @bmrbmrbmr3[8] 提供的翻译。 谢谢你们；原文链接我将贴在最后。 3.0.明日香心中碇真嗣的心 3.1.0.如果你不能完全属于我的话，我宁可什么都不要！ 『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない。』 The end of Evangelion：まごころを、君に 这句台词可以说是明日香对真嗣情感的总结了，明确而又强势，但只是表面上看起来如此，正如她的性格那般。 绫波和明日香的关系在 NGE 中被描写的比较隐晦，但从一些片段中，我们依然可以看出一些端倪。 第十二集（episode 12） 第十二集，明日香很介意真嗣与绫波之间的关系。 第十六集（episode 16） 发现除了自己外，绫波也担忧着真嗣时的明日香。 第十六集（episode 16） 由于真嗣而对绫波发作的明日香。 第二十二集（episode 22） 发现真嗣与绫波在一起谈话的明日香。 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生 出自剧场版死与新生，看见真嗣向绫波打招呼却碰壁后，窃笑的明日香。 即使在 NGE 中没有明显摆上台面的刻画，两人之间隐蔽的竞争关系也是可见的。 对于明日香而言「完全占有」的安全感十分重要。 而真嗣却在不断地重复着暧昧不清的模糊关系，徘徊其中…… 3.1.0.全部，结束。 第十一集（episode 11） 13：16 碇真嗣 「嗯……哪边呢」 3.0.明日香心中碇真嗣的 3.2.0.那个笨蛋最迟钝了！ 『あれが一番ドンカン！』 第十七集（episode 17） 第十七集（episode 17） 少女の足のUP アスカ、足の先で演技。 「少女的脚晃动着。」 谈起真嗣时，明日香不自觉晃动的双腿，这些少女时期，纯情而暧昧的动作，制作组都用心的还原了出来。 宫村优子对明日香的评价[9]： 宮村優子はアスカについて「今で言うところのツンデレ。異性として気になるのはシンジだけど、 なかなかそれを表に出すことが出来ない[6]」 宫村优子对明日香的看法 ：「明日香即是现在所说的的傲娇。很在意作为异性的真嗣，不过却很难把情感表露出来」 （摘录自：《2007 年 9 月の「FLASH EX」のエヴァ特集他より》） 庵野导演对于明日香作为角色的看法[10]： 「你是八嘎吗？」是一句好台词 AM：明日香一开始的时候性格很直，登场的时候也很爽快。然后关于她的描写就从某一点开始，逐渐深入到她的内心之中。 宫村：是的，逐渐深入，最后发现她的内心相当脆弱。 庵野：的确很脆弱。为什么呢？其实当初没打算要做到那种程度的。 宫村：是这样吗？为什么又变成那样了呢？ 庵野：为什么呢？自然发展成那样的吧？（笑） AM：我觉得前半部分爽快的性格是后半部分她变得消沉的伏笔。 庵野：完全不是。我也没有这种打算。因为前面六话都做得比较郁闷，员工们也都很累，所以我就想差不多应该做点活泼的东西了吧，当时我就有这种非常强烈的动机，伏笔倒是没考虑过。当然，如果我在这说考虑过的话可能会显得很厉害。但是算了吧，我也有点开始厌烦讲理论了（笑）。不过说真的，明日香这个角色，一开始我完全不知道怎么去弄。然后，当我突然想到「你是八嘎吗」这句台词的时候，明日香这个角色就浮现在我眼前了。「chance」和「你是八嘎吗」都是很好的台词啊。 宫村：好台词啊~ 庵野：那些喜欢被女生欺负的男生毫无疑问会喜欢这句话。肯定很爽啊。只要被女生很温柔地问一句「你是八嘎吗？」，他们就会高兴地连菊花都开了。 AM：庵野导演也是这类人吗？ 庵野：我毫无疑问也是这类人。 （摘录自: 好想被人问「你是八嘎吗？」庵野秀明×宫村优子 《Animage》1996 年 7 月号） あんた、バカあ？「你是笨蛋吗？」 结合庵野导演的说辞，再看到这样粉色的可爱字体，我想我们可以体会到，明日香是带着一种怎样的感情来说出这句她最有名的台词的吧。 傲娇的明日香对于真嗣的情感，笔者大致分析至此。接下来最重要的篇幅，毫无疑问，应当留给我们的主角，碇真嗣。 3.2.0.バカ，结束。 明日香：「那种热血笨蛋白痴，有什么好的」 望着真嗣的明日香…… 明日香「ママ，妈妈……」 感谢： @未知的深蓝色[10]；以及 @夕颜雾见里[11] ； 谢谢你的翻译，和你的帖子；原文链接我将贴在最后。 4.0.碇真嗣心中明日香的心。 4.1.0.美里小姐和绫波很可怕，明日香救救我吧…… 『ミサトさんも綾波も恐いんだ……』 The end of Evangelion：Air 在 EOE 的开头医院部分，真嗣说出了这样的台词，「美里姐和绫波都好吓人」。 这句台词该如何理解呢？私以为，这是因为他发现自己在她们身上找到了自己母亲的 身影。真嗣真正惧怕的，是自己的恋母情结。 首先是绫波，大家都知道，绫波的基因来自于真嗣的母亲唯，从外表来说她们就很相似。 真嗣也十分清楚这一点，绫波和她的母亲很像。在故事的最后，他也发现了绫波的秘密…… 接下来是美里，美里则是真嗣潜意识中的母亲。 第十六集（episode 16） 真嗣的长发妈妈，大家都知道唯是短发。但在真嗣潜意识中，代表母亲形象的人正是美里。 The end of Evangelion：まごころを、君に EOE 中清楚的交代了真嗣的这一想法。 在 EOE 的沙箱（Sandbox）情节中[12]，坐在椅子上，代表母亲的人正是葛城美里。这代表着真嗣内心深层的想法。 第二十三集（episode 23） 基于以上对恋母情结的恐惧，在第二十三集中，当美里打算予以真嗣身体上的安慰时，真嗣本能的选择了拒绝。 庵野导演在创作作品时的思路[13]： 庵野：我用机器人这种形式进行了替换，真嗣真正的母亲是机器人，绫波丽就是和他同龄的母亲。他原本的父亲也在。另一个父亲就是掌控全局的亚当。EVA 讲的就是在这种多重构造中的恋母情结。这就是我想做的的东西。也就是《爱与幻想的法西斯主义》。在思想方面，EVA 有些地方是和这部小说一样的。有时我是在看了这部小说后才想到如何把剧情发展下去的。 （摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第四章——恶魔人与恋母情结 1997 年） 与真嗣同龄的母亲绫波，潜意识的母亲美里，机器人的母亲唯，神性上的父亲薰。这就是庵野导演在创作 EVA 时的大致思路。 4.1.0.ママ，结束。 17：44 碇真嗣 「味道」 17：46 碇真嗣 「人的味道」 17：48 碇真嗣 「美里小姐」 17：50 碇真嗣 「绫波」 17：52 碇真嗣 「不，不对」 17：54 碇真嗣 「对了」 17：56 碇真嗣「是妈妈的味道」 4.0.碇真嗣心中明日香的心。 4.2.0.创作即是自慰 『最低だ…オレって 』 三个女人在他心中重叠着幻影，他心神不宁； 有界限不清的暧昧关系；有接连不断的暗示；有恋母情结的作祟； 总之到了做出心灵选择的时候。 前文强调，真嗣的一切情感选择都与庵野秀明密不可分，这源于他们的高度重合与同步。 这正是他内心深处的那种渴望，渴望真心。 渴望献出，自己的真心。 真嗣不知该如何选择，他只是受够了暧昧不清的模糊。 The end of Evangelion：まごころを、君に 庵野导演在创作作品时的思路[14]： 庵野：下面我要讲的东西比较低俗，就是「要把一个人在四曡半的房间里偷偷做的事画出来吗」这个问题。我的想法就是要站在舞台上把它光明正大地做出来，这样就变成一场秀了。如果观众说请射到我脸上的话，我就射你一脸。但是最终回射到观众脸上的并不是精液而只是一桶水而已。等待精液的人会生气地说：「不对，我要的不是这个！」 竹熊：说实话，当我看完 EVA 全篇而产生的想法就是，庵野先生用第一话到第二十四话进行了一个非常厉害的前戏。就是先使用各种花招和技巧让观众欲火焚身，等到将要最后的时候，就突然在第二十五话第二十六的时候开始讨论「什么是 sex？」（笑）这自然会让人发火啊。但是所谓的 sex 在射精之后就会结束这也是事实吧。那个，我想说什么来着（笑）。就是说庵野先生心中是否害怕将作品终结呢？ 庵野：这次我并不怕。因为完不完结并不是重点所在。我们所做的事才是最重要的。我们只关注过程，并不关注结果。但是因为我自己是追求结果的那种人，所以这对我来说可能还是有点讨厌的。 （摘录自：庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第三章——创作即是自慰 1997 年） 创作即使一场低俗的内心秀，将我内心最见不得人的真实的一面，秀给所有观众看。如此痞气的话，大概只有庵野导演才能说出来吧。 The end of Evangelion：Air 庵野导演的创作思路大致所对应的就是真嗣在医院中的场景。 EVA 的主角碇真嗣其实就是导演自己的化身，而在 EOE 中，庵野导演完全脱下了裤子，开始了他的内心秀演出。EOE 所讲述的正是碇与惣流之间发生的故事。 EVA 从 EOE 的第一幕开始，正式开始了它的演出，庵野秀明从这一刻起真的开始认真了。这是一场最为真实的有关导演内心的演出，同时也是碇与惣流两人故事最为精彩部分。 4.2.0.创作即是自慰，结束。 5.1.0.《通往夏季的门扉》 『夏への扉』 EOE 中的真嗣，认为自己遭受了无情的背叛。 「故事中有个 14 岁的少年，害怕与别人接触。 他认为自己的行为是无谓的，放弃让别人了解自己， 生活在一个封闭的世界。 自认自己遭到父亲遗弃，自己是个没有用的人……」 （摘录自：我们到底想做什么——写在《新世纪 EVANGELION》开播之前 庵野秀明） 终于，少年与他无休止的夏天，迎来了终结。 「我果然不应该来这里的」。 绪方：实际上，这次我在看剧本的时候就发现有些地方看不懂了。自己的情绪总是会被打断，如果就这样去配音的话肯定会花费不少时间，还会给其他声优添麻烦，所以我就给庵野导演打了电话。然后我就在配音前一天和导演见了面，和他交流了四个小时。我提出了自己的疑问，然后听他解释……结果我明白了很多地方，同时导演也接受了我提出的一些想法。但是当时影像已经制作完成了，所以我们必须要在不改变画面的条件下去考虑如何改变台词才能使剧情成立。结果有两处的台词被改掉了。 井手：具体是哪两处？ 绪方：第一处是美里死后，真嗣坐电梯下降到初号机被树脂固定住的地方的场景，真嗣在那里抱着膝盖说了那句台词。正片中他说的是：「我无法驾驶 EVA，无论如何也驾驶不了。」但是一开始的时候这句台词却是「我果然不应该来这里的」。当时我看了之后就很气愤地问导演：「为什么他突然说了这句话？」」 （摘录自：对谈――井手功二×绪方惠美 《井手功二的 EVANGELION FOREVER》1997 年）[15] The end of Evangelion：Air 也就是 TV 第 25 话， 最初是被命名为『夏への扉』（《通往夏季的门扉》）[5]。 在盛夏之门闭合的开端，是真嗣与友人的告别。 cut 编号：31 内容：空中布满了起飞的运输机。 cut 编号：32 内容：中学校门、（学校）封闭的通告、锁是南京锁。 cut 编号：33 内容：由于爆炸的冲击波而变得乱七八糟的教室。面对面的两人，在夕阳的反射下散落的玻璃碎片闪闪发光。 cut 编号：34 内容： 面对着操场篮球场的一侧的教学楼窗户全部破裂，一副被废弃的样子。剩下的玻璃都在发光。篮球进入画面，紧随其后轮椅进入画面★正在运球（作画指示略） cut 编号：35 内容：（画面前端）篮筐正对着的篮架角下的真嗣【背靠着围栏，低着头】和剑介【正在用录像机拍摄天上的运输机】★坐轮椅的冬二（投篮进球的画面，作画指示略） cut 编号：36 音声：剑介：「班长他们在今天早上那批就出发了。」真嗣：「……」 内容：隔着网，从背后看上去的真嗣。【冬二隐藏在真嗣的影子里，只有运球的声音展现出他的存在】正在拍摄的剑介。运输机的轰鸣声。 cut 编号：37 音声：冬二：「虽然不知道发生了什么，我们全员都要去德国。」剑介（视线从摄像机上离开）：「就在明天。虽然没有疏散的理由」 内容：窗户的碎玻璃在发光，校舍有一个巨大的破损，场地上也散布着无数的碎片。（作画指示略） cut 编号：38 音声：冬二：「まてなワケで～礼【与此同时投篮】～ゆうとこ思うてな。」（「理由这种事以后再想吧」。） 内容：冬二一边说话一边瞄准、投篮。配合着台词，球像冬二估计的那样反弹回手里。冬二抬起目光看着真嗣。 cut 编号：39 音声：冬二：「真的谢谢你，我真的是这样想的，真嗣。」真嗣：「……」剑介：「再见了，碇，多保重。」真嗣：「……」 内容：【像是为了鼓励真嗣】冬二一言不发地把手里的球传个了真嗣。【以此代替语言（上的告别）】真嗣没接住。 cut 编号：40 音声：弹向远处的球的声音内容：没能接住球的真嗣的手→微微动了下 cut 编号：41 内容：※真嗣的主观视角。滚落在远处的篮球，已经谁也不在了。（镜头抬升）离开的飞机和云。 感谢： @tmucpqrs 谢谢你提供的 EOE 分镜稿，以及感谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。 这样的场景，迄今不止一次。 从前，少年回头，是缘于期望，至少送行人不是自己。 第四集（episode 4） 留在这城市，是希于使大家得以留下，在这第三东京。 而现在，一切都已作别。 第二十四集（episode 24） 少年守护着城市。一次，一次， 终于化为灰烬。 第二集（episode 2） 顽固，牺牲，付出，渴求，忍耐，麻木，痛苦，懦弱，逃避，英勇，泪水…… 所有的所有，无济于事。 少年寻觅着意义。一次，一次， 第六集（episode 6） 16：17 碇真嗣 「绫波是…为什么会来驾驶这个？」 16：24 绫波零 「因为羁绊。」 16：26 碇真嗣 「羁绊？」 16：28 绫波零 「对，羁绊。」 16：32 碇真嗣 「和爸爸的…」 16：34 绫波零 「和每个人的。」 16：37 碇真嗣 「你好坚强…绫波。」 16：40 绫波零 「我除此以外一无所有。」 第六集（episode 6） 是因为羁绊么？ 第二十三集（episode 23） 所珍视的羁绊。到头来， 不过父亲的玩偶，是一场骗局。 美里却告诉他「不可以自暴自弃。」。一次，一次， 第二集（episode 2） 第四集（episode 4） 却终归是相往的陌路人。 对于存活，二人意志如此截然。 第二十四集（episode 24） 23：46 碇真嗣 「活下来的应该是熏才对。」 23：49 碇真嗣「他比我这种人不知道好多少倍。」 23：54 碇真嗣 「应该是熏活下来才对。」 23：57 葛城美里 「不对。」 23：59 葛城美里 「该活着的应该是具有生存意志的人。」 24：03 葛城美里 「他渴望死亡，把一切寄托在徒具表象的希望上。」 24：09 葛城美里 「真嗣你没有错。」 第二十四集（episode 24） 求生者，不得。 The end of Evangelion：Air 求死者，不能… 少年与少女的故事，上演，循反往复，一次，一次， 第二十四集（episode 24） The end of Evangelion：まごころを、君に 第二十四集（episode 24） The end of Evangelion：まごころを、君に 第二十四集（episode 24） 谎言。 温柔，包含在残酷里。 沉默。 残酷，包含在温柔中… The end of Evangelion：まごころを、君に 这样一次又一次对自己的背叛，他再也无法承受。 第二十四集（episode 24） 同样的台词碇真嗣也曾经对渚熏和他的父亲碇源渡说过。 那时，他用自己的真心去对待别人，相信别人，献出了自己的真心； 然而却遭到了现实和他人的背叛，最终没能换回对方的真心。 他厌恶这样的自己，把错误归结于自己，一厢情愿的认为自己没有获得他人真心的资格，认为自己失去了爱与被爱的资格。 像他悲剧的父亲那般，无法去爱人，也无法被爱。 The end of Evangelion：まごころを、君に 一切都只是我一厢情愿罢了，从一开始我就完全想错了，我们之间根本就没有可能。 「我果然不应该来这里的…」 「如果没有驾驶过 EVA 就好了…」 「那你的手呢… 你的手是为何而存在…」 「有也只会伤害人而已，不如没有的好。」 「你的心呢… 又是为何存在…」 「只会被伤害罢了，还不如没有呢。」 「那你… 又是为何而在这里…」 The end of Evangelion：まごころを、君に 「我还能在这里么…」 无言 此刻真嗣是如此的渴望理解，渴望心灵的触碰； 所以，他厌恶现实，厌恶这个被 A.T.Field 所分割开的现实，他想要自己的他人的所有的 A.T.Field 统统消失。 真嗣选择了让 A.T.Field 消失，躲入了只属于自己的梦境中，不过他不知道的是，与此同时，他自己的形体也从现实世界里消失殆尽了。 没有她人，又哪里来的自己。我们只有依靠她人，才能维持自己的形体。 现实里的背叛，伤害以及痛苦，随着 A.T.Field 的消散，也都离他而去。 ﹃ 讨厌 ！ 谁要跟你这种人！ 别想太多！ 我怎么可能会喜欢你！ 我们的人生无任何关系！ 一边去！ 别再来了！ 你很烦！ 对不起，我要跟你分手！ 一边去！ 我又不是认真的！ 你还真！ 最讨厌你了！ 别在我身边！ 一边去！ 最讨厌你了！ 没出息！ ﹄ 以上话语源自真实录音，都是女性说给男性的分手台词…… 母亲们」用无私的爱包容着他，容忍着他的怯弱。 但唯有一个声音，她的离去，他无论如何也不能承受。 即使 A.T.Field 全部瓦解，也终究只是我自我逃避的独角戏么？ 观众只有我一人而已。我还是无法靠近你…… 欢迎来到，「我不存在的现实」，存在于梦境中的 「碇真嗣 / 庵野秀明」 先生。 同时要欢迎的还有屏幕前的你。 欢迎你的到来。 ﹃ 喂… 怎么了 ？ 梦是什么啊 ？ 梦 ？ 没错 梦 我不知道 我不了解现实 你无法正确掌握别人和自己真实之间的差距吧 ？ 我不知道幸福在哪里 你只能在梦中寻找幸福吧 ? 所以这不是现实 而是没有人的世界 没错 这是梦 所以说我不在这里 这种自欺欺人的话 是你对现实的报复吧 不可以吗 ？ 你躲在虚幻的世界 假装那就是现实 我不能做只属于自己的梦吗 ? 那不是梦 只是你对现实的弥补 那我的梦在哪里 ? 那就是现实的延续 我的现实又在哪里 ? 那是梦的终结 ﹄ 所谓「补完计划」，所谓「A.T.Field」的反转，其实并不能让人相互理解； 它所能给予我的，只是一个我不存在且不属于我的「现实」； 它只是一场虚幻的梦。 是对失败现实报复性的弥补； 是对自己失败毁灭性的逃避； 补完不是奇迹，也不是神的恩赐； 除了自我瓦解和死亡，它什么都不是…… EVA 这部作品的独特性，前文在 0.0.『prologue』中提到过，它与庵野导演的个人情感和人生经历是密不可分的；事实上任何可以称之为艺术作品的东西都是这样，它们都是由作者的人生体会，和当时的心境所构成的。EVA 正是这样的一部作品。 庵野导演在创作作品时的思路[16]： 庵野：真嗣长大的故事就是我自己长大的故事。有人曾问我「真嗣就是以前的庵野先生吧」 不是的。真嗣就是现在的我（笑）。这么幼小的我只能表演一个十四岁的少年。无论怎么看，从精神医学的角度讲的话就是口唇期。忧郁的口唇依存型。这是无法否定的事实，也是没办法的事。我虽然想从这个阶段开始向前成长，但结果却成了朝向自我的退化，没法再前进了。 （摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第二章——终结物语的方式 1997 年） 在 EOE 被删减的真人片段中； 为碇真嗣配音的庵野秀明，也就是庵野秀明自己说出了这样的话； 在那个 庵野秀明 / 碇真嗣 不存在的「现实世界」里。 庵野秀明 / 碇真嗣 的声音 庵野秀明 / 碇真嗣 的声音。 回首张望的明日香 回首张望的明日香。 节选自 EOE 删减真人片段 碇シンジ / 庵野秀明：「アスカ、わたしはここにいません」 碇シンジ / 庵野秀明：「明日香，我不在这里……」 碇シンジ / 庵野秀明：「所以说我不在这里」 綾波レイ： 「这种自欺欺人的话 是你对现实的报复吧」 碇シンジ / 庵野秀明：「不可以吗?」 綾波レイ： 「你躲在虚幻的世界 假装那就是现实」 碇シンジ / 庵野秀明：「我不能做只属于自己的梦吗?」 綾波レイ： 「那不是梦」 綾波レイ： 「只是你对现实的弥补」 碇シンジ/ 庵野秀明：「那我的梦在哪里?」 綾波レイ： 「那就是现实的延续」 碇シンジ/ 庵野秀明：「我的现实又在哪里?」 綾波レイ： 「那是梦的终结」 此刻，我是多么希望，我也能在这里……存在于这个，我不存在的世界 ； 但是，如果没有 A.T.Field，我又该如何才能存在？ 碇真嗣决定找回，依然为自己留有一个空位的现实； 决定重新用 A.T.Field 构造自己。 感谢： @未知的深蓝色[17][18] ; 谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。 5.1.0.永恒盛夏的终末，谢幕。 5.2.0.存在的价值 『逃げちゃ駄目だ』 存在主义是一种人道主义 第二十五集（episode 25） 我不知道未来在哪，也没想过今后如何， 从没有梦想希望什么的，至今为止，就只是这样活着，以后大概也一样。 有时我觉得，即使就这么消失了，世界也不会有任何改变， 有没有我，大家都一样。 「有人说『生活就是需要变化』。 我希望在这个故事结束时，不管是世界也好、他们也罢，都能有所改变， 所以我创作了这部作品。 这就是我真正的『心情』。」 （摘录自：我们到底想做什么——写在《新世纪 EVANGELION》开播之前 庵野秀明 ） 庵野：为什么要把「不能逃」作为主题呢？ ——诶！？你这么说的话（笑）也对，真嗣君并不是一直都正确的。 庵野：嗯。为什么大家都觉得主角说的、做的事一定是正确的呢。 ——是这样啊。主角说「就算逃避了也好」。 庵野：嗯。这就是主题。逃避也没什么不好的。 ——这样一来也不用杀了渚薰。 庵野：既然他是个可以跟自己共鸣的人，那就不杀也可以啊。说着不能逃的人却逃了，要责备这一点也可以。但是认为不能逃避才是正确的，这也是一种思维定式吧。我做过的事全部都是正确的吗，肯定不是的。在 25、26 话中，也有「如果想逃的话那就逃吧」的台词。逃避这件事是有得有失的。人类既然活着，就有选择，就是有得有失的。如果什么都不做的话，就没有得也没有失。这就跟死人没什么区别了。但是像这样的人也有很多。总之，既然有得，肯定就有失。因为人类不伤害别人是无法前进的。如果害怕伤害别人，就只能停滞不前。并不是说，不逃避就没问题了，不逃避是因为如果逃避的话，会发生非常讨厌的事而已。如果逃避会让自己轻松的话，那么逃避也未尝不可。 最近我常常听到 Adult Children（注：指在幼年期受到虐待，留下精神创伤的成人）这个词。这是指拥有不合格的父母，一直被父母拖累着而长大的人，他们如果不依赖父母或男人就没法生活。如果他们看到（逃避也好这句话）从父母身边逃避，或者说离开父母亲身边的话，会不会有种被解放的心情呢。有的母亲非常的过度保护，告诉孩子说「孩子啊孩子啊，东京有恶魔，不可以去那种地方」，把孩子关在自己的高墙里，绝对不让孩子出去。这种母亲不是一直都存在吗。如果当事人觉得没问题，就想在那儿呆着，那倒没什么，觉得这样很憋闷、很讨厌的人不是也有吗。对于有的人来说，逃离那种被拘束的地方，在东京做个自由作家什么的养活自己不是更好吗。像那种人就应该逃走。从乡下离开。 ——逃避和离开这两个词的印象完全不同。 庵野：逃离也是一样的。如果逃离能够让自己获得解放的话那完全没问题啊。完全没问题。我觉得倒是逃离比较好呢。不过，看 26 话，真嗣现在是被 EVA 附身的状态呢。通过抱着 EVA 不放，来让别人认同自己，来获得自己的存在意义。我想，如果他从那里解放的话，还有别的东西，至少是下一个阶段在等着他呢。 我觉得退到自我中只会导致走到死路上的无限循环。不过我觉得这也算是人生路上到达的一种地点。 如果走到死路上的话，就只好打破这条死路了。打破之后也只会有下一条死路在等着自己。但是人只能这么活着，所以我想这也是没办法的。」 （摘录自：1996 年 JUNE 庵野秀明访谈 PART I ） 感谢：@sumuzline[19] 谢谢你提供的访谈译文；原文链接我将贴在最后。 ——：逃避厌恶的事情有什么不对？！ ——：但是逃避只会更糟。 「《新世纪 EVANGELION》是我在颓废了 4 年，什么事都不干之后， 全心投入的作品。 逃避了 4 年，就是死不了的我，秉持着唯一信念 「不能逃避！」 的情况下再度创作的作品。 想要让自己的心情表现在影片中而产生的作品。 我知道这是一个冲动、傲慢而且困难重重的举动。 但却是我的目标。 结果还不晓得。 因为在我心中这个故事还没有结束。 真嗣、美里、零等人会变成如何、往哪里去，还不清楚。 因为工作人员的想法如何也还不清楚。 感觉上很没有责任感吧。 但这却是我们为了达到和作品「同步」的目标所必然产生的结果。 「即使如此，也是仿造的。」 虽然背负着这种风险，但现在我们也只能依着这种方法论创作。 因为我们的「原创」，只出现在那个地方…… 1995/7/17 阴雨的日子 于工作室 」 （摘录自：我们到底想做什么——写在《新世纪 EVANGELION》开播之前 庵野秀明） 「如果讨厌的话，逃避也无所谓，不过也有绝对不能逃避的事！」 因为，如果说， EVA 是一种「心的印象」的话， 那么，我们每个人，都正在驾驶着属于自己的 EVA 。 你为什么要驾驶 EVA 呢？ 是为了自己，还是为了别人？ 5.2.0.寻觅着意义而活，是如此理所当然。 6.0.我要拆掉耶利哥之墙！ 『To tear down the walls of Jericho!』 The end of Evangelion One More Final：I need you. 《It Happened One Nigh》 79：49 Peter Warne： 「我要拆掉耶利哥之墙。」 (To tear down the walls of Jericho. ) The end of Evangelion：まごころを、君に 终于，少年再一次重返现实。 一切都未曾改变，他依然没有变化，现实也是； 但他仍旧做出了这样的选择； 只是因为除此之外，他别无选择。 因为他依然想要靠近她，想要理解她，想要为她做点什么； 迈过那道警戒线，跃过那面「耶利哥之墙」，穿过那绝对无法被攻破「A.T.Field」。 只是因为，我需要你。(I need you.) The end of Evangelion：まごころを、君に 正如他自己所说； 存在 A.T.Field，我将无法靠近你；所能做到的只有伤害你而已； 失去 A.T.Field，我又将失去自己；只能在虚无中呼喊你的名字； 所以… 再不奢求你的 A.T.Field 为我敞开… 只求你不要就此离我而去。 只是害怕，你就此离去。 因此握紧，不放手。 我只能如此挽留。 所以， 别走。I need you. 少年：『别走，不要再离开我。』 The end of Evangelion：まごころを、君に 少女：「気持ち悪い…」（真恶心…） 《Neon Genesis Evangelion - Chronicle》第 27 刊 / 第 22 页 人類がひとつになることを拒み、他人を欲した真嗣の側に橫たわる明日香。君、そしてyouとは、誰を指すのだろうか。 拒絕了人類融爲一體的契機，在渴望『她人 /Andere』的碇真嗣身旁，是明日香。『君』，还有『you』是指谁呢.。 绪方惠美对最后的场景的看法[15]： 导演说：「请在最后的场景中和我同步！」 井手：绪方小姐认为剧场版最后的场景如何？ 绪方：那个说起来其实有点奇怪，在 Retake（对于配音中需要修正的地方重新进行配音）的时候我才把感情给理顺了。我 Retake 的场景是最后一幕还有和明日香在客厅里的那一段。一开始的时候我的确看不懂最后的场景。然后我偏偏又在在配音前一天才听说了一件事……庵野导演特意在那个场景前面加入了过场画面，也就是说前面的内容算是结束了，最后的地方则是结尾。庵野导演说：「最后的场景可以看成是前面场景的延续，也可以认为它和前面的场景毫无关系。你无论怎么想都行，但是我只想把它做成那样的场景。」那个时候他对我说：「实在抱歉，这个场景请不要和真嗣，而是和我同步！」我稍微有点吃惊，然后就问他：「那么您在那个场景中的心情是怎样的？您有怎样的想法？」其实在那之前，庵野导演就要求我在《EVA》中，我和他的同步率必须要很高。但是庵野导演是庵野导演，我是我，我们是完全不同的人，不可能变成完全相同的人。所以我只能和导演进行交流和沟通……通过交流来找到我心中的真嗣和庵野导演心中的真嗣重叠的部分，他们的最大公约数的部分，然后再努力把这一部分扩大。剧场版里面这一「同步率」的要求比 TV 版还要高很多，其中要求最高最深的就是最后一幕的场景。庵野导演都已经说了：「请在这个场景中变成我吧！」但是，如果我没有相同的情绪的话是无法变成他的，是无法拥有真实感的。那么我该怎么办呢？思考之余我还在不安自己到底能不能变成庵野导演。但是我必须去配音。然后当时庵野导演提出的要求就是：希望我能表现出第一次自己被自己所拥抱的瞬间。 井手：也就是说那个场景对庵野导演来说是有积极的意味（原文：プラスの方向）的吧？ 绪方：是的。他想要我表现出第一次自己的配音被导演说 OK 时的哭泣的感觉。这我还是能理解的，但是我想不通的是他为什么要掐明日香的脖子呢？ （摘录自：对谈――井手功二×绪方惠美 《井手功二的 EVANGELION FOREVER》1997 年） 真嗣的泪水，第一次感受到温暖，第一次受到肯定，第一次被自己所拥抱，第一次，他在故事的最后，还是迈过了，那道横断心灵的警戒线。 「他的眼泪如滂沱的夏雨」，却是从未感受过的幸福。 6.0.『To tear down the walls of Jericho!』 劇終。 《It Happened One Nigh》 104：39 「吹响「约书亚的号角」」 感谢： @未知的深蓝色[15][20] ; 谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。 7.0.尾声 『epilogue』 你我终将相遇； 在茫茫人海中； 在向左向右的转角处； 在纵贯现实的道路与地平线上梦境的交错点； 在梦的终点……邂逅…… 相遇是离别的开始； 离别是寂寞的延续； 然后，再会…… 是寂寞的终结。 7.0.尾声，结束。 阅读原文
