王波，行走30国，痴迷光影十余载，最爱还是生活 阅读原文 我是从标准变焦镜头开始学习摄影的，然后长焦和超广角（焦距 24mm 及以下）。 虽然我现在超广角和长焦都用的比标准变焦更多，但是我非常清楚在一开始学习的时候，超广角的视角并不容易用好，或者说，缺乏如何使用超广角的思路。我是在不断的阅读别人的照片，实践尝试的过程中，一点一点慢慢的体会超广角的用途的。 其实超广角使用非常广泛，虽然多用于风光建筑，但是其实各种题材都是可以拍摄的。让我就用题材和拍摄思路来作为顺序，用案例介绍一下超广角的用途吧。 （本文比较长，都是自己拍摄的心得体会，请耐心看完，一定会有收获） 1. 拍风景 哪怕不是玩摄影的人，想必也听说过用广角拍风光的说法。 翻开各大摄影网站的风光板块，超广角拍摄的照片占据了相当大的比例。 我作为一个旅行风光摄影师，在这方面的照片也经验也是最丰富的。 我总结了下，我对超广角拍摄风光分为五个层次。 1.1 第一层 收全景 收全景可以说是超广角最直观的用法，因为视角广嘛。 但是在现实中，我们也可以通过人往后退，获得更广的视角，除非我们的机位无处可退。就算机位无处可退，如果是静态的风景，我们也可以考虑接片，除非现场条件不适合接片。 下图是拍摄于上海的卢浦大桥，这个机位很独特，当然站在桥拱上，我已经无法再退了，使用超广角，正好把我想要表达的景色都囊获了进来，这张照片使用了 3 档渐变灰拍摄。 下面这张照片拍摄于澳洲卢拉小镇的一个花园的一角。这个花园主人很喜欢亚洲的花园，所以设计有曲径通幽的感觉，移步换景，我可以取景的位置非常有限，为了表达花园内部的丰富景色，我使用了超广角镜头。 下面这张照片拍摄于澳洲拜伦湾，本来我是打算拍摄远处的超长海滩，没想到发现用超广角可以拍下山路的一段，形成颇有特点的线条，我就在这里等待一辆车开过，形成了点线组合，来完成这个构图。 下图拍摄于自驾澳洲的路上，风雨过后突现彩虹，我赶紧在路边停车拍摄，发现只有超广角可以收纳下整个彩虹。 下图拍摄的是北马里亚纳塞班的军舰岛，这张照片是我坐快艇拉降落伞的时候拍摄的，鉴于是在空中拍摄，肯定无法调整机位和使用接片，超广角是最佳选择。如果不是超广的视角，左下角一片较暗的海域就没法拍进来，颜色层次过渡会差一点。 下面这张澳洲的大峡谷，使用了 10 档减光镜进行拍摄，鉴于我们无法用接片使用减光镜，又想容纳下整个大峡谷，所以超广角是最佳选择。 1.2 第二层 强调前景 很多人觉得超广角就是用来拍摄“广阔”的风景的，其实超广角的用法远不止此。用超广角强调前景，就是超广角比较常用的手法，只是它不像收全景那么直观，需要一点学习和适应。 如果你拍得不够好，是因为你离得不够近。 --- 罗伯特·卡帕 超广角镜头有非常强的增强透视的效应。当我们靠近被摄对象的时候，被摄对象在画面中的比例就会被夸大，从而达到强调前景的效果。 例如下图中，瀑布流下的水花，从肉眼看过去其实并没这么大，但是因为我镜头离开瀑布非常近，所以夸大了瀑布下冲的水花。 下图是我在同一个地方同一时间拍摄的另外一张照片。可以看到，仅仅当我离开瀑布稍微远一点，瀑布的透视感就完全的不同，下冲的水花也没有那种相当强的迎面而来的冲击感了。 这两张瀑布照片为了让瀑布如丝顺滑，我使用了 10 档减光镜拍摄。 下图是内蒙古额济纳旗的一片胡杨林，为了凸显满地金黄的落叶，我把机位放的很低，很接近地面的落叶，所以作为前景的落叶就被夸大了，大家可以仔细观察一下靠近镜头的落叶和远离镜头的落叶的大小，真实当中他们是差不多大的，但是在超广角的夸大下，前面的落叶显得大很多。 下面这张照片拍摄于澳洲的马头石，实景中这个马头石是很高大的，大约三四层楼这么高，而为了凸显海浪的水花，我用了超广角，所以作为前景的浪花在画面里看起来几乎和马头石一样大，浪花被夸大了很多倍。 这张照片为了浪花拉丝，我使用了 6 档减光镜拍摄。 下图也是一个海景风光的例子。图中的礁石其实都是差不多大的，但是因为我用超广角镜头靠近拍摄的关系，所以最靠近我的礁石就显得特别大，而且那块礁石上海浪拉丝，被曙光点亮的金色，就显得特别明显。 下图为了海浪拉丝，我使用了海大 M10 加 6 档偏振减光一体滤镜拍摄。 Haida 天猫旗舰店 - 海大滤镜方形 100mm 方片滤镜架放置架 M10 滤镜支架套架 （作为海大滤镜的签约摄影师，大家如果在海大天猫旗舰店报我的名字，可以获得 85 折优惠，如果一次购买量大，也可以加我私聊获得更多优惠） 下图也是一幅海景风光摄影的作品。这幅作品的前景比较有意思，地面的海浪，在长慢门的作用下，显得如雾气仙境一般，这部分的礁石，在实景中是远小于远处树立起来的石头的，但是在超广角的作用下，它们因为更靠近镜头，所以显得特别大。除此以外，天上是云是瓦片状云，但是在超广角的作用下，靠近我们的云，明显的被放大了，相比远处的云，大了很多，因为云的透视被加强了，片子会给人带来更强的立体感和动感。 这张作品使用 10 档减光镜加 3 档渐变灰滤镜拍摄。 下面这张照片拍摄于西藏的纳木错扎西半岛，由于超广角的关系，天空中离开我近的云被夸大了，感觉离开我只有咫尺之间，触手可及，其实它们和远处的云是差不多大的，请仔细观察近处和远处的云的大小对比。 下面这张魔界，拍摄于澳洲的新月湾。地面的巨大的鹅软石，也是超广角夸大前景的效果。 如果你仔细观察地面的石头，可以发现近处的石头大，远处的石头小，其实他们是差不多大的。这些鹅软石被海浪常年冲刷，表面非常光滑，而海浪水雾把他们又打湿了，所以显得反差很大，再经过超广角的夸大，显得非常吸引眼球。 这张照片使用了 6 档减光镜拍摄。 1.3 第三层 构造线条 有了前面超广角对前景夸大作用的认识，对于超广角可以构造线条，也就不难理解了。 摄影，就是一种在无序的线条里发现秩序的能力。 其实我们的视野里到处充满线条，而超广角，由于可以夸大透视，夸大线条，等于给了我们一个更强的工具，去主观构造我们想要的线条。 比如下面这幅作品《异次元空间》，由于使用了超广角拍摄，本来就呈现放射状的线条被进一步夸大，形成了非常强烈的线条汇拢于画面中心的视觉效果，非常吸引眼球。 下面的这张作品《混沌初开》中的线条相对比较隐晦，地面的纹理和天上的云，都是天然的线条，在超广角的夸大和拉伸作用下，它们形成了汇聚于画面中心的线条，起到了加强画面视觉效果的作用。 这张作品使用了尼康 D610 和 16-35/F4 镜头拍摄。 下面这张《浮光掠影悉尼港》，本身并没有特别强的线条，但是我观察了天上的云和风向，使用了超广角和 10 档减光镜拍摄，所以天上的云因为慢门拉丝呈现了放射状的线条，而水面因为减光镜慢门的关系，所以呈现了镜面，水中的倒影，也同样呈现出了放射状的线条，整个画面被放射状线条加强了很多。 想象一下，如果我用的不是超广角，是普通广角，那么云的线条会更趋向于平行，而不是现在这样发散，视觉效果也就没有那么好了。 1.4 第四层 利用增强的透视感 我们知道，如果人眼观看，或者用广角镜头拍摄含天空的画面，天空会呈现渐变。 这是由于不同方向大气厚度不同造成的。 广角镜头的焦距越广，能收纳的天空也越多，所产生的渐变也会越明显。 下图是我在吉林雾凇岛用等效 15mm 拍摄的画面，如果在同一个地方用 35mm 拍摄，看到的大约是红色取景框内的内容，可以看到，超广角所得的天空渐变要比 35 焦段的明显很多。 人眼视角对于自然的学习，让我们可以无意识的感受到，含有渐变色天空的画面，会是非常宏伟广阔的（往往需要移动你的视线才能完整感受到渐变色天空），所以当我们用超广角拍摄出渐变色天空的时候，也会让画面显得特别的宏大广阔。 下图拍摄的是上海的黄浦江，陆家嘴像一个岛屿一样，在渐变色的天幕下显得渺小。而我们日常对于陆家嘴的认知，一般是超高层建筑摩肩接踵。通过以一个我们熟悉的高大对应物在画面中的渺小，来凸显了整个场景的宏大。 1.41 利用偏振镜增强透视感 说到这个天空渐变的效果，不得不多说两句滤镜在这其中的作用。 由于渐变色的天空非常好看，而且可以加强画面的纵深感，宏大感，所以如何营造渐变色天空是风光摄影里一个很有意思的主题。 常见的手段除了使用超广角镜头，就是使用滤镜了。 比如说下面这个场景，拍摄的是澳洲的彩虹湾，我使用的是 24mm 的广角拍摄，这个时候天空中有层次的云，正好可以铺满天空，让天空显得非常有层次。 如果我使用更广的超广角拍摄，下方就有可能包括进来一些我不想要的元素，而我人站在悬崖上，没法再往前移动机位去掉下方的元素，因此只能微微把镜头仰起，这样的话，虽然可以让天空呈现更多的渐变，但是上面的天空，因为缺少云，所以会显得很空，破坏了本来的层次感。 在这样的情况下，我使用了海大偏振镜（CPL)，由于过滤掉了偏振光，天空的渐变得到了大大的加强，云的立体感也更强了，海面由于过滤掉了偏振反光，呈现了更多的原本的色彩，与此同时，我原本构图里的云的层次，也得到了最大幅度的保留。 因此使用偏振镜是风光摄影里非常常用的手段。 1.42 利用渐变灰滤镜增强透视感 除了偏振镜以外，另一个常见的让天空渐变更为明显的方法就是使用渐变灰滤镜了。 下图是拍摄于额济纳旗的胡杨林，选择这个机位是我前面一天早就观察和选好的这块水中的枯木作为前景，但是由于机位的限制，我无法占的更靠近这块水中的枯木，只能使用 24mm 焦距拍摄。 由于是 24mm 的广角拍摄，天空的渐变并不十分强，为了强化渐变，我使用了 3 档渐变镜，这样本来的光板天也减少了几分单调，并且天空显出更多的蓝色，也可以和接壤的胡杨林的黄色形成强烈的对比。 此外，这个地方是个旅游胜地，所以人来人往非常多，哪怕是日出时分那么早，人依然不少，很毁景，为了让这些不想要的人消失，我还使用了 10 档减光镜用慢门拍摄，所以画面中看不到游客。 1.5 第五层 简化画面 请不要怀疑，我的标题没写错。 显而易见的是，超广角拍摄风景，会纳入更多的元素进入画面，会让画面更乱，更难掌握。 那我们怎么用超广角来“简化”画面呢？ 让我们来看一个例子。 10 月初是额济纳旗金黄的季节，大批的游客和摄影人会来到额济纳旗拍摄胡杨林。 我们知道，树林里的树一般是挺杂乱的。 下图是用 24mm 广角记录的一个画面，一般情况下，画面里还会出现人，如果用超广角的话，这个情况可能更严重。 这个时候我们怎么利用超广角“简化”画面呢？ 如下图，画面里的胡杨林，占据了几乎整个画面，显得特别的高大。 是因为这个地方就这么一个高大的胡杨林吗？ 显然不是。 这是因为我用超广角简化画面以后的效果，这个场景要用好超广角，需要注意以下三点： 离开被摄的胡杨林足够近 低机位 仰拍 因为我们离开被摄对象足够近，所以被拍的这颗胡杨林就显得特别大，而背后其他的胡杨林就比正常看起来显得小很多。（可以仔细观察背景） 因为我们使用的是低机位加仰拍，所以胡杨林的背景就会变成天空。而大多数人如果没有仔细观察背后的胡杨林，不会意识到我是仰拍的，还以为这棵树背后都是空的，就这么一棵高大的胡杨，所以起到了很好的欺骗观众的效果。 看到这里，有些超广角使用经验的朋友可能要说了，这样拍，不是会让对象变形很严重吗？ 的确如此，如果你拍的是建筑，那么建筑本身的透视会被严重夸张，读者会感到不自然。 但是我们拍的是树，而树的形态太多了，大家未必熟悉，所以其实这图中的树干被放大了好多倍，树形也有变形，但是绝大多数人并不会觉得不自然。 这张照片基本没有做什么后期，但是前期使用了偏振镜，所以天空蓝的更深邃，胡杨叶金的更耀眼，形成了极强的对比。 2. 建筑 除了旅行风光，超广角拍建筑也是不少的。 使用超广角拍建筑，我归纳了四种手法。 2.1 收全景 建筑的内部空间往往十分有限，所以使用超广角，可以让我们拍到普通焦距拍不到的内容。 比如下面这星空穹顶，拍摄于西班牙巴塞罗那的巴特略之家。 这是一个神奇的建筑，充满了各种曲线线条。我发现它的天花板的线条特别优美，但是由于地面到天花板的距离是有限的，所以我选择了使用超广角镜头，把相机放地上拍摄下了这个画面。 台湾高雄市的美丽岛地铁站被美国旅游网站 BootsnAll 评为世界最美的 15 座地铁站第二名。地铁站的内部空间有限，所以我使用了超广角镜头来拍下整个地铁站中央大厅的全貌。 柏林大教堂是可以与梵蒂冈的圣彼得大教堂分庭抗礼的基督教新教的大教堂。其内部可以容纳 500 人左右，空间宏伟，装饰华丽。为了尽可能的表现它的内部宏伟空间，我使用了超广角镜头。 2.3 增加空间感 由于超广角镜头可以夸大透视感，所以在拍摄建筑内部的时候，往往可以拍出比实际人眼感受更大的空间感，这在商业摄影里也非常常用。 下图是我在悉尼拍摄的一个婚礼场所，这个厅本来很小，我使用超广角尽可能的让它看起来显得更大一些。 下图是我为旅行社拍摄的塞班岛酒店的客房。一般房屋中介，旅行社对这类拍摄的要求希望房间的空间可以看起来尽可能更“宽敞”，所以我使用了超广角进行拍摄，让空间显得更大。 2.2 夸大前景 和拍摄风光一样，拍摄建筑的时候，我们也可以利用超广角镜头夸大前景的作用来夸大建筑的一部分。 下图是我为旅行社拍摄的塞班岛 Hyatt 酒店的水疗中心的照片，使用超广角夸大了作为前景的水疗中心招牌，突出了画面的主题。 下图是水疗中心的池子，因为使用了超广角，显得特别大。 2.4 构造线条 用超广角拍摄建筑最有意思，也是比较难的用法，我觉得就是构造线条。 建筑本身就充满了线条，而超广角强烈的近大远小的效果，让你可以构造出不同于人眼视角的线条效果，如果线条构造的好，会非常的吸引人。 下图是拍摄于德国的国会大厦穹顶。这充满现代感的玻璃穹顶建筑具有无数优美的线条，我用超广角拍摄了它的一角，以螺旋步道作为曲线，形成了由大到小重复的曲线。 上海的世博会，是一次灯光的设宴，我拍了整整一天，拍到奔驰中心的时候，可惜天色已暗，错过了最佳的蓝调时间，我左右环顾，看到了世博轴附近没人，顿时心生一计，来到世博轴边上，用超广角，以世博轴的一部分为前景线条，占据本来黑色单调的天空。 大部分人拍摄世博轴都是以正面拍摄为主，而我只用超广角拍摄它的一部分，拉出了非常优美的引导线条，并且用它来弥补天色太暗，画面光比不平衡的遗憾，起到了奇效。 3. 星空 如果说风光片里超广角占的比例很高，那么星空片里，超广角就是占据绝对的主流。 星空摄影因为面对的光线十分昏暗，所以必须使用长曝光，但是由于地球自转的关系，我们相对星星又一直在移动，所以过长的曝光时间会引起星星“拖尾”，也是俗称的星轨。 焦距越广，星星越不容易拖尾。与此同时，因为光线严重不足，所以光圈越大，则意味着画质越高。因此超广角 + 大光圈也就成了星空摄影的标配了。 因为星空摄影的火爆，这两年，大光圈的超广角一个比一个猛，从佳能的红圈大三元 到尼康的平头超级超广角 再到索尼的 12-24/F2.8 超级大三元 还有适马的 14/F1.8 主打的市场，全都是针对星空摄影的。说星空摄影是超广角大光圈镜头的驱动机，我觉得一点都不为过。 如何用单反 / 微单拍摄星空？ 星空摄影虽然名字叫“星空”摄影，但是其实要拍的好，主要还是看前景和光线。 因为星空只要在光污染少的地方都可以看到，但是不同的地景结合，就会产生不同的画面。 3.1 星空清晰有地景 比较初级的星空摄影，只需要拍清晰星空，并且有地景就行。 如下图中的前景是一棵枯树，因为前景不大，所以我用头灯就给前景完成了补光。 3.2 利用月光补光 而碰到更大大地景，我们往往是无法补光的，所以我们可以考虑用微弱的月光进行补光。 下面两张星空照片都是由月光进行补光的。 由于月光位置高，强度大，所以补光效果非常自然。 对于大场景，要用人造光达到类似的补光效果，几乎不可能，如果是小一点的地景，我们可以考虑使用无人机，因为无人机可以将光源放到高处，这就和月亮在高处的光位很接近了，所以补光效果相对比较好。 更高级一点的星空，需要追求极致的光线。 比如下面这张星空照片，拍摄了月升时分的星空，月亮被挡在山后面，射出很亮的光芒，很魔幻。 3.3 逆光星空大片 就像风光片里的大片一般以逆光居多一样，星空照片也是。 下面的三张都是月出银河的照片，因为拍摄于月亮刚刚升起的时候，所以月亮的亮度很低，还不足以掩盖银河，而且呈现出日出一般的红色，和蓝色的天空以及银河一起组成了魔幻的色彩。 在这个基础上，再结合不同的地景，效果是非常震撼的。 这张山海星月的创作过程非常有意思，有兴趣的朋友也可以翻看我这个回答： 你拍的最有趣的照片是什么？ 4. 拍人 一般我们开始学摄影的时候，都知道长焦拍人像，广角拍风光。 为广角，特别是超广角，的确是很难拍人像的。 因为广角很容易让人变形。 就像这样： 16-35 拍摄于波兰 索波特 Ooops，sorry，放错了，上面这张是因为房子本来就是扭曲的。 让我们看下面这张例子，因为使用了超广角，所以我的腿和脚显得特别长和大，我想当时要表达的，大概就两个字：霸气。 16-35 拍摄 为了让大家更明显感受一下区别，正好同一场景，也有长焦的照片，是不是透视完全不同了？ 所以我们学了一招，用超广角怼腿，可以让人更伟岸。 70-200 拍摄 既然超广角可以夸张的强调前景，那除了怼腿，能不能怼头呢？ 答案是肯定的。 下图是我用 insta360 相机的自拍，insta360 是全景相机，用的是比超广透视更夸张的鱼眼镜头，可以前后拍下 360 的视角，所以可以达到更为夸张的效果。 这张是我在做硬拉的时候的自拍，因为身体前倾更靠近镜头，所以怼出一个大头小身体的萌娃效果。 所以我们又学了一招，用超广角怼头，可以怼出个萌娃。 Insta360 是一款很好玩的全景相机，有关它的使用感受，可以参考我这个回答： Insta360 影石口袋全景防抖相机 one X2 好用吗 那还有什么可以拍人的方式吗？ 有，不过不是很容易掌握。 如果你仔细看了我前面的章节，你会发现，在风光和建筑里，我都提到了超广角可以构造线条。 对于拍摄人像，同样可以用超广角构造线条。 下图是一个例子，图中其实是一棵普通的枯树，但是因为镜头就放在这一群树干里，所以在超广角的强大变形下，树枝变成了环绕一圈，和模特想要飞翔的方向相呼应。 像这样的片子，镜头的位置挪动一厘米，构图都会差异很多，而且和人眼看到差异极大，所以必须亲自实践方能体会，属于超广角高阶技能。 其实用超广角最常见，也是相对比较容易掌握的拍人手法，还是以景衬人。 下面这张照片拍摄于法国枫丹白露宫，我在这里发现具有层次的云和河道两边的线条很具有透视感，所以我特意在中间位置用超广角等待一位骑车者出现来完成这个画面。 下面的这张图，拍摄于澳洲塔斯马尼亚的喷水洞，因为超广角的关系，溅起的水花比实际显得更大，单拍景色缺乏对比物，所以我安排了穿着红色上衣的人物进入画面，因为人的大小是大家熟悉的，所以就可以对比出水的大小，另外可以在画面中加入颜色反差。 下面这张照片拍摄于塞班的军舰岛，我在岛上闲逛取景发现这个人，他的裤子和白色沙滩蓝色海洋的颜色很般配，所以我就一直尾随他，抓拍到了这个画面。 下图拍摄于悉尼南部的萤火虫洞，当时考虑到只是拍萤火虫会有点单调，所以我们请了朋友一起 cosplay 最终幻想的尤娜，手持烛光和手电同时补出冷暖反差光。这张照片想法不错，但是实现难度颇大，因为补光不太好控制，而且光线实在太暗，人物很容易移动。 下面这张是我在澳洲 Mungo 国家公园的自拍，地景是月光的自然补光，先拍一张取好景，然后用自拍模式，赶紧奔到想好的位置等待拍摄，头顶是我当时带的超强头灯，可以射出几百米的光线不扩散。 下图是我在澳洲维多利亚盐湖拍摄的漫步云间。 在日出之前，请两位摄友在天空之境的景色下拍出漫步云间的效果，使用超广角，可以增强透视，表现出天地间的辽阔感。 下图拍摄于印尼巴厘岛的一个瀑布，为了遮掩和凸显别有洞天的层次感，我特意退到了这道岩石门后面，但是后面可以取景的机位很有限，所以我使用了超广角拍摄这个瀑布。 5. 总结 拍景，拍建筑，拍星空，拍人，其实超广角可以拍很多题材，不仅仅局限于拍风景，更不仅仅局限于拍摄“宏大”的风景。 超广角的使用，总结起来，无非都是利用了超广角有夸大透视的特点，强调前景，构造线条，增强透视，简化画面。 如果说有什么是超广角特别擅长的，目前来看，星空可以算，风光也可以算吧。 用超广角拍风光片，三脚架几乎是必备，滤镜也非常的常用，最常用的滤镜有偏振镜、减光镜和渐变灰。 不知道我的这些照片，能否给你一些启发呢？ 关于超广角镜头的选择，也可以参考我下面这两个回答： 如何选择索尼全画幅超广镜头？你身边懂摄影的人都买了什么样的相机？ 超广角虽然很有意思，但是光使用一种焦段，难免会让人视觉疲劳，我们也可以试试用长焦，拍摄不一样的感觉，下面我的这两篇回答，一定会让你有不一样的收获： 如何选择旅游风光摄影中的长焦镜头？爱好摄影的你们，都用 70-200 拍些什么？ 阅读原文
