关之檀，电影导演、编剧 阅读原文 按概率来说，排名第一的就是钱，没办法，电影就是金钱的艺术。 一部电影的下限由投资金额决定，上限由导演的才华决定。 没钱的情况，导演的天赋极其极其及其重要。 一部电影里面，每一个岗位上的人选，只要钱够就能找到最好的人，这些优秀的人，就是保证电影非内容质量方面的基本保证。 在一个优秀班底加持下，一名导演只需要正常发挥，就能导出基本合格的电影。 一部电影里面有多个部门，每个人的能力和能拿到的薪资成正比，电影是个完全人为因素主导的行业，摄影、灯光、美术、服装、化妆、道具等部门完全都是靠个人才能决定质量，每个部门的人随着能力与名气的提高，薪资也越高。 每一个行业里有名气的幕后人员，从来不看剧本，只看薪酬和关系。即使才华能力如张艺谋，也会尽量寻找行内最好班底协助自己。 如果把一部电影所能使用的金钱压缩到极致，那么导演的能力要大于一切，不是导演才华，是导演能力，有的导演才华必须依靠金钱依托，失去金钱才华将会打折扣。 比如《路边野餐》导演毕赣，在极度缺钱的情况下，自己写出剧本是才华。用少的可怜的钱找到一群朋友帮助自己拍摄电影，这是个人能力，社交能力。用有限的钱找到合适的道具，找到合适的场景，拍出合适的镜头，这些都是个人能力的体现，才华在这部分会被极度压缩。 大导演诺兰在没钱的情况下，用极低的成本拍摄处女作《追随》，其实也是个导演综合能力的体现。 这些都是极度个别情况，每年只有非常少电影导演才会在极低成本下，拍出非常优秀的电影。 在中国目前电影底线基础投资在 15 天周期，总投资最少在 100 万，保证一个基本及格的电影。 如果在这个投资下的话，对导演的考验也极大，这个投资下的纸片人员，一般都是行业一般水平，导演首要的是剧本方面才华，然后接下来是剧组管理能力，短期人际管理能力，社会交际能力，这些都决定一个剧组几十人的集体发挥。 无论导演才华多么高，这种情况就是必须达到一种平衡，就是个人才华与集体创作能力之间矛盾。 如果导演对于某个画面想要达到九十分，如果是自然环境，那么摄影的功力要占很大一部分，而摄影拍摄自然环境，又和当天的天气有极大关系。 如果没钱，就没时间，只有一个小时给摄影，摄影拍摄的时候需要极好的天气，却赶上最糟糕的天气，那么摄影也没办法。 如果是有钱的剧组，全剧组都可以坐在那里玩手机等待优质天气出现。 这时候给导演空间就是钱和个人才华的表达，如果没有钱，就需要取舍，是在有限的时间得到相对合适，但不符合自己要求的画面。还是牺牲别的镜头，用有限的时间让这个镜头达到最理想状态，这些都取舍。 条件在复杂一点，一个建筑物内一个人物，那么自然光线、服装、道具、美术、化妆、演员几个部门都是镜头完美的要素。 其他部门水平都很高，但是摄影技术不好，整体镜头全都垮掉。如果服装不好，表达不到位，道具不好，环境会穿帮，这就是导演的难处，他只有两个小时完成这场戏，他该怎么办，很多因素导演无论要求多高，他就是做不到，他就是无能为力。 把一群人聚到一起，极短时间内完成一部作品，然后领钱各奔东西。每个人的状态都不一样，除了导演把作品当命，其他人都是工作，导演要做的事情太多，个人能力与才华有时候需要达到某种平衡，导演才华极高，但是能力欠缺，整个剧组就是制作人员专业性来维系。 每个人对待目标理解不同，又会带来更多沟通上的摩擦。影片的质量有太多方面，最后归到一起，还是回到开头。 阅读原文
