爱吃猹的瓜，宝可梦忠实粉丝，非洲大阴阳师，推土机玩家，游戏热爱者 阅读原文 开门见山，这是由于剧本杀在疫情以来风靡，导致众多对剧本杀不甚了解的投资者进入剧本杀行业所带来的必然结果，当然也是每个文化产业（姑且称剧本杀为文化产业吧）的必经阶段 法制日报的这个文章所指的盗版问题有二，一个一个来谈吧。 一.店家为了节约成本选择直接购买盗版剧本。 首先文章中所提出的「很多店家为了节约成本，会选择直接购买盗版剧本。」这个问题看似十分严重，会严重影响整个剧本杀行业的生态，导致劣币驱逐良币。但我个人倒不是很担心。原因有三： 正版剧本杀店家的抵制 目前从我的角度看，正是由于盗版横行带来严重结果大家很清楚（损害了所有正版店家等利益）因此所有的剧本杀店家都在不约而同的抵制盗版剧本杀。每当一个店家被曝光出使用盗版剧本，他在该城市的剧本杀圈子中基本宣告「社死」。 为什么呢？ 因为当这种事发生时，每个正版店家从老板到 DM 乃至客服，往往都会发朋友圈等一些社交平台上来对这家使用盗版剧本的店家进行谴责，而这群人的朋友圈里剧本杀玩家的浓度相当之高，一旦消息开始传播，不到一天，这个城市绝大多数的剧本杀爱好者就都会知道「有一家店用盗版剧本。」大家也会去自觉的抵制。这时候有人可能会问，剧本杀店家抵制可以理解，毕竟这触及到了利益，玩家为什么会大量的去抵制呢？这就要引出第二个原因⬇️ 玩家的抵制。 无论是盗版剧本还是使用盗版剧本的店家，带给玩家的游戏体验一定是极差的。 首先，盗版剧本使用的纸张与修订技术往往是较差的。每一个剧本从构思，到展会测车，再到最后的完善和制作与发行，中间是过程是繁琐且辛苦的。做一个不恰当的比喻，可以说每一部剧本都是作者和发行的孩子，更何况他们都指望这个孩子挣钱。因此发行往往都会将剧本（包括但不限于剧本本身的装订、剧本使用纸张、线索卡的制作工艺、道具）包装的非常好。同时好的包装也是剧本的重要加分项。现实中也发生过一些剧本因华丽的包装来吸引众多店家购买，或吸引玩家体验。那么，作为顾客，花了小一百块钱（城限和独家可能更多）来体验一个剧本杀，等剧本发下来发现剧本知识拿很普通的 A4 纸随意订了一下，部分内容还有重影或洇墨，甚至会有缺页漏页，你会不会感觉吃了一只苍蝇。 其次，使用盗版剧本店家的底层逻辑是什么？是省钱，是通过「节流」的方式获取更大的利益。而剧本杀的体验并不是只有剧本内容的质量和剧本装订的质量。更重要的是 DM 的带本水平以及 NPC 的水平。而在当前的剧本杀行业，由于 DM 这个职业局限性的影响，优秀的 DM 是非常少见的。当然薪资也不算低（相比于水平一般的 DM ），那么这些「节流」的店家可能去浪费时间精力和金钱去找游戏的 DM 吗，一定是不会的。这些店家大概率会去找大量兼职 DM，而这类 DM 演绎能力差、不会扶车（在剧本推进不下去或玩家推理大方向错误严重的情况下，在不剧透的大前提下对玩家的方向进行纠正）、无法脱稿。玩家的游戏体验自然就差。当然这类店家往往还会让一个 DM 带多个剧本杀。这个游戏体验之差不用过多赘述，相信大家大概能感受到一人带多车时玩家的痛苦。 最后，这个是我个人比较武断的观点。也是与上面的「节流」有关，即想省钱的店家在装修和氛围的营造上一定不会舍得花钱。那么这种店往往会在逼仄的居民楼或随便找个写字楼（写字楼如果装潢 OK 也是没问题的）开，在这种地方玩本我相信游戏体验一定不会很好。 其发行以及作者的抵制 这一点其实是可以包含在第一点里的，但之所以单独列出来，是因为如果前面两个是行业下游，那么发行以及作者就算是上游。剧本杀盗版横行对行业上游造成的危害是难以估量的。发行能做的不多也就是上文所说的，把剧本做的再精致一些，花功夫做一些防伪或是让同城店铺举报。这一点就不多说了。 综上，在剧本盗版这方面，可以发现盗版的店家是很难有生存空间的。这也正是我个人认为这一点不需要多说的原因。 二.抄袭核心诡计 关于法治日报刊文的第二点「抄袭核心诡计」。这个就有讨论的必要了，而且这个也是对剧本杀作者更重要的一点。依然还是先亮观点：剧本杀抄袭不可能根除。原因同样有三： 抄袭难定义 在推理圈子里，抄袭一直是一个普遍存在，而且很难定义的点。举一个很简单例子，《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》应该算是很多人的童年回忆了。而这两部作品中事实上就有许多涉嫌抄袭的剧集。 《歌剧院杀人事件》抄了《黄屋奇案》里面走廊消失和《古墓之谜》利用窗户作案； 《悲恋湖杀人事件》为复仇杀害死名字缩写为 S·K 的人的情节抄笹泽左保的《大海的请帖》； 《蜡像城杀人事件》中凶手扮蜡像的情节类似岛田庄司《诅咒的木乃伊》中凶手藏身铠甲； .......... 《金田一少年事件簿》我不是太了解，这个是我在豆瓣上找的，感兴趣的大家可以再豆瓣搜「lshstar」，大佬基本把《金田一少年事件簿》中抄袭的都列出来了。大家可以去看看（侵删） 同样的，《名侦探柯南》里同样也有大量抄袭的案件，同样举几个例子： 《鸟取县蜘蛛公馆的怪事》抄袭了吉尔伯特·基思·切斯特顿的《新月市的奇迹》，说起来作者名字大家可能不了解，但布朗神父应该还是比较出名的。 《电视台杀人事件》抄袭了阿加莎的《古墓之谜》（这是经典手法了，如果有更早的请在评论区指出）。这个手法更出名，剧本杀《七个密室》里的第二还是第三个就用了这个手法，但是很难说《七个密室》涉嫌抄袭。 ......... 《柯南》里涉嫌抄袭的剧集我一样不多说了，有兴趣的大家可以在知乎站内或者豆瓣搜一搜，应该会有大佬列出来的。 综上我们不难感受到，剧本杀的抄袭与推理小说、游戏或电影一样，抄袭都是很难去定义的。 定义难追责 我们退一步说，如果我觉得这个人抄袭了，而且周围的人也都认可，那下一步肯定就是要追责了。但是以剧本杀行业现状来看，对抄袭进行追责这件事的收益与风险（或者说是成本）是远不成正比的。 同样举个简单的例子，假设有一个剧本杀 A，我确定这个剧本杀 A，抄袭了我的剧本杀（或者推理小说同理）S。我现在要去告这个作者。我先要交诉讼费（我不太懂法律，告到法院应该是要交诉讼费的吧），然后要找律师，再然后还要投入我自己的时间和精力，甚至会耽误我自己的正事。假设我告赢了，我能获得什么。寥寥无几的赔偿？周围人的认可？这和我的付出大概率是不成正比的，说白了还是争口气。但假设我输了，不仅之前的所有投入都打了水漂，我自己还惹了一身骚，我容易吗我？ 所以说再对抄袭进行定义之后，追责又是一个很大的问题，而且这个问题同样难以解决。 剧本杀本身的局限性以及版权困境 这个有些涉及到我的知识盲区，如果说的与事实不符还请大家在评论区指正，感谢大家！ 目前我接触到的所有剧本杀作者与发行，没有一家去申请书号，无论是国内单书号、国内从书号还是 ISBN 编号，都没有。究其原因我认为有以下几点 首先申请书号是需要时间和金钱的，而剧本杀其实是一个节奏很快的行业，能多写出来一部优秀的剧本，就多挣一本的钱，写不出来或者发行不出来，就挣不到钱，那既然申请与不申请都不耽误剧本杀的发行，为什么还要申请呢。 其次申请书号也不一定百分百成功，随着剧本杀的发展，有众多不适合未成年人玩的剧本杀，而剧本杀又没有分级制度（不过大部分的店家看到玩家是小孩子一般只会开不黄暴的欢乐本），怎么怎么可能就不可能很容易的就让剧本杀拿到书号。 该如何解决？盗版剧本好解决 综上所述，剧本杀盗版的第一个问题，其实相比之下比较好解决。当然现在也会有更加精致的盗版剧本，但这种剧本往往是城限或独家，买了这个本的店家往往对所在城市哪些店家有这个本很清楚，那么有一天或许发现有一家没有授权的店的剧本单上出现了这个剧本，反手一个举报就好了。剧本杀圈子不大，同一城市的剧本杀 DM 或者老板也会经常串门去玩每个店家的招牌本，对于这种破坏平衡的行业渣滓，店家和大部分玩家还是能进行判断并做出正确应对的。本质上来说就是这种盗版侵犯了店家和顾客的利益，而店家和顾客作为剧本杀产业链比较小的单位，是很容易自上而下进行自我清洁（随便想的词，可能不是很恰当） 抄袭核心难根除 但是针对第二个问题，这个问题在我看来才是真正无解的。首先，很难发动店家或者顾客去帮助发行与作者。因为抄袭核心诡计这个事情，它触及不到店家和玩家的核心利益。店家为了赚钱，玩家为了开心，那一个抄袭的剧本耽误店家赚钱了吗？没有。耽误玩家获得好的游戏体验了吗？或许有，但是占极小数。那么在这种情况下，只靠发行和作者，就不可能解决这个问题。 剧本杀究其根本还是一个小众圈子，于正抄袭、郭敬明抄袭，我们可以发动广大的网民去进行道德审判，因为蛋糕够大。但是剧本杀这个新兴的娱乐项目，以目前的发展水平根本达不到所谓的舆论压力。撑死了一些推理迷可能在自己朋友圈骂骂这个作者，然后就没有然后了。想追责？想想上文讨论的成本与收益。 以上，感谢大家的阅读。 阅读原文
