海尔凯特，知乎专栏《偶像大历史》作者。原游戏杂志编辑，原少女组合运营 阅读原文 谢邀。 这个问题真够大，成体系完整答完的话，博士不好说，捞个硕士绰绰有余了。 碎碎念讲几个碎片吧。 1 教育 04 超女季军张含韵，05 超女第六名黄雅莉，当时都是在读高中生。那个时侯她们就面临着一个现实而严峻的问题：怎样平衡学校课业和演艺事业？ 04 超女张含韵 遗憾的是，面对这个问题，无论 2004 年，还是 2021 年，我们都拿不出靠谱的解决方案。 结果就是大批有才华的少年少女们被迫地，或放弃学业，或荒废特长，残留遗憾。 没必要责怪今天的年轻艺人胸无点墨。大人们营造的教育环境不到位，大人们的资本还对他们有所求，这本就是一道连成年人都束手无策的选择题，你让孩子们怎么选？ 好歹人家还有资格读毛概 国情不同，我们不一定需要堀越高中那样的派遣制学校，但我们也必须能拿得出自己的、行之有效的解决方案。 2 龙门 以人气最旺的 05 超女为代表，那一波选秀几乎可以看作学院派与驻唱派的大 PK。 学院派代表包括川音的李宇春、谭维维、魏晨、何洁，星海的周笔畅，北影的叶一茜、厉娜，军艺的许飞，留学生苏醒等；驻唱派代表主要有张靓颖、陈楚生、张杰等等。 05 超女五强 无论哪一派，他们参加节目前都面临着相同的困境：象牙塔和酒吧都是四四方方一片小天地，里面能看见外面的世界，外面却看不到里面的精彩。 那是智能手机还没诞生的互联网 1.0 时代，想鲤鱼跳龙门，只有上电视这一条路。 3 收视率 网络时代叫流量，电视时代叫收视率。 从湖南卫视到爱奇艺，选秀无外乎是一种综艺节目，也就注定了，它的商业模式是面向赞助商的。 综艺节目是从哪儿来的？ 1948 年美国诞生了第一批商业电视频道，它们都是从广播转型而来。很快，这批最早的电视人悲催地发现，电视的运营成本远远超过了广播，必须想办法多挣钱，否则早晚破产。 多挣钱的方法，是让更多的用户花更长的时间在频道上，然后拿着收视率数据，找赞助商要更多的钱。在这个思路的指导下，两种我们今天极为熟悉的文娱形态几乎同时诞生——电视剧和综艺。 最早的电视综艺之一《米尔顿·伯利秀》 后来有了互联网，收视率变成了流量。 “不忘初心，牢记使命”。流量就是商业媒体平台的初心，早在流量这个词还叫收视率的时候就成为了电视人的使命。至于什么投票，以及根据投票衍生出来各种形而上的意义，都是顺手抄着的。 4 女权 05 超女成就了李宇春和周笔畅。 当然也成就了张靓颖、何洁、叶一茜……但意义是不一样的。 在 05 超女之前，似乎我们并不知道女孩子喜欢的女孩子是什么样的。就算知道，也会装不知道。 是超女一脚踹开了新世界的大门。 当时还没有直男癌这个词，却有个很直男癌的说法：“超女选了个男的，快男选了个女的”。 当然，今天的我们再也不会为这种事大惊小怪了。每个人要学着去理解、接纳各种各样不同的审美。 如果说意义，让女性充分表达自己的审美和偏好，这一点超女快男是有着划时代意义的。 5 间歇期 从超女快男热度冷却，到土偶土创再掀风暴，中间是有过几年间歇期的。 青少年偶像因为选秀间歇期就青黄不接了吗？恰恰没有。 不说那些“归国子女”与跨国合作，单说本土培养，TFBOYS 出了王源、王俊凯、易烊千玺，SNH48 出了鞠婧祎、黄婷婷、李艺彤，1931 出了马剑越，Lunar 出了周淑怡……清一水“养成系”出身，各有各的成名路。 TFBOYS 没有选秀，没有平台做主导，也不妨碍他们走向成功。 后来通过土偶土创走红的 SWIN 蔡徐坤、CH2 杨超越、蜜蜂少女队刘雨昕和孔雪儿、SNH48 许佳琪和赵粤……以及归国练习生王一博、李汶翰、周艺轩、程潇、孟美岐、吴宣仪……与其说是新一代选秀成就了他们，还不如说是这些养成系偶像成就了新一代选秀节目。 宇宙少女成员孟美岐、程潇、吴宣仪 就算有选秀，也不一定能成。 蔡徐坤、刘雨昕、孔雪儿，包括 X 玖少年团的肖战，本也都是选秀出道，但节目本身不够火，他们成团后还是得老老实实走养成路，寻找下一次机会。 总之，时代变了。 和李宇春那波不一样，移动互联网时代的今天，选秀本不是唯一的出路，我们看到的新一代偶像，本也可以更加多姿多彩。 直到网络平台发现了“流量明星”这么个财富密码。 6 流量 流量和收视率的区别是什么？ 其实没什么区别，只是技术手段不同罢了，商业逻辑都是一样的，都是拿来找赞助商要钱的东西。 区别在于，电视台是国家广电系统的组成部分，网络视频平台不是。 体制外，就意味着，在意识形态、三观这些事情上，他们不需要对任何上级部门负责。 至于要不要对人民群众负责，耸耸肩，nbcs。 反正对钱负责就可以了。 这就是为什么，广电总局会批这些节目是拜金主义。 这也是为什么，这些节目落幕无售后，选手出道即巅峰。 说白了，格局没打开。 再说得直接点，平台用选秀绑架了养成。 选秀男团 R1SE 7 未来 偶像选秀被打击后的未来会怎样？ 选秀节目回归单项才艺比拼，对于学院派来说，是个好机会。 养成系偶像退出平台，对幸存下来的养成系经纪公司来说，也是回归原本轨道的机会。 就看谁脑子想的清楚，谁的动作快，能在变动期抓住新机遇了。 至于那些需要补齐的基础建设，比如音乐产业，比如艺术教育，比如未成年人演艺环境的改善，等等，我直言，短时期看不到什么希望。 如果是这样，那么等到若干年后次世代媒体平台发展成熟，我们还要经历一波“选秀→乱象→整治”的老路。 毕竟，治标不治本，总是要复发的。 而且很可能一波不如一波，陷入中国足球式的恶性循环。 阅读原文
