伍叁伍伍，“坏蛋调频”创始人,《摩登天空》杂志主编，独立戏剧工作者 阅读原文 作为音乐综艺参与者和独立音乐行业从业者，谈一点自己的体会。 首先，应该明确一点：对于音乐人和厂牌 / 公司来说，音乐综艺只是一个有可能获得较高红利同时也耗时耗精力的宣发手段罢了。至少目前，音乐综艺几乎全部都是建立在流量播放平台（除了几个大的视频门户，也包括卫视，有的是台网双播）基础上的音乐题材的综艺节目，节目播出本身的收看量是流量的大部分，此外与节目导师、选手相关的话题营销也可以为参与综艺的音乐人带来不小的曝光体量。从短期看，流量的导入必然会使作为选手的音乐人流量增加甚至暴增。乐夏中的新裤子、五条人，从节目中获取的流量与节目前相比都是几何量级的增长。即便是乐夏第二季中一轮游的湖南乐队 ETA，在节目中亮相之后数站巡演的门票也是立地售罄。音综对独立音乐人的拉动作用不言而喻，一目了然。运营独立音乐人的独立音乐厂牌一定会有收益。 但是，请注意：天下没有免费的流量。通常大平台的音乐综艺，都会有选手商务收益的分约机制，即如果选手最终走到某赛段或之后，节目播出开始一段时间内选手的商业演出及商务收益都会分给节目的出品方一个相当高的比例，这个分约期至少会持续一年半的时间，有些节目会长达数年。虽然独立音乐人流量增加了，曝光机会、演出机会和商机增加了，劳动强度陡然加大，但他们的绝对落袋收入未必会增加太多。 话说回来，音乐综艺带来的短时内的曝光和流量增加一定是对独立音乐人和背后的厂牌有好处的。厂牌顺势而为、运营得当的话，可以将音乐综艺带来的红利延续下去，把音乐人推上一个台阶，更大的收益等着你。 阅读原文
