布达拉猫 阅读原文 关于问题前半部分的“财阀”， @Edin dzeko 哲科已经珠玉在前。在这里补充一点，文在寅主要经济幕僚、现任驻华大使张夏成，其作为韩国著名经济学者，曾多次公开抨击“财阀”集团，即使激进如他，也只是针对财阀对现阶段韩国经济、社会发展和体制进步的阻碍和桎梏，需要政府采取有力手段进行引导和规制，推进社会分配制度改革。 至于“财阀一手遮天”的说法，简直是无稽之谈。 接下来，讲讲题干的后半部分——韩国电影审核问题。 首先说结论:在韩国当前的分级制度下，不存在过审，只有分级问题，阻止影片上映的门路已被法律堵死，顶多只能提高观影等级，所以，即使财阀想在这一阶段干预，也是有心无力；更不要说还有一些财阀从影视产业的发展中获得了大量实利，根本无心干预。 从世界各国通行政策来看，目前电影内容主要有两种规制手段：电影审查和电影分级。 前者如“堵”，从源头抓起，控制电影从业者的创作内容； 后者似“疏”，对受众分级，通过不同渠道输出影视作品。 对电影产业发展而言，必然是“堵”不如“疏”，而韩国电影发展史也证明了这一点。 在电影分级制度之前，韩国一直实施事前审查制度，特别是朴正熙政权发布的《电影法》，不仅通过法律和法定程序实施有形的检阅，还通过国家的主导方针和政策施加无形的控制。 在这一阶段，虽然军政府一再强调“保护和振兴韩国电影”，但本质上是为“反 g、工业化、国家安全”等战略目标服务的。由于审查制度执行极其严格，韩影振兴之路一直举步维艰，甚至在电影圈内形成了从业者自我审视、检阅影片的浓厚氛围。电影制作商们为了更容易通过官方检阅，以能够进入市场上映为目标，不管电影自身内容的品质和吸引力，拍摄了大量的应景之作，被称为“丰收的饥荒”。20 世纪 70 年代中期以后，电影更成为朴正熙维新运动的传声筒，质量大幅下滑，由于缺乏竞争力，韩国电影出口能力也遇到空前危机。 随后的第五共和国到金泳三文民政府期间，虽然逐步放松管制，但仍然保留了审查制度。 真正的巨变发生在金大中上台之后。 1997 年，金大中当选总统不久，韩国遭遇亚洲金融危机的巨大冲击，经济陷入困顿。金大中敏锐地意识到，文化是 21 世纪的骨干产业，是经济发展的核心动力、国家软实力的表现和国际竞争力的源泉，决定实施“文化立国”战略。 从此，在这一战略的指引下，韩国文化事业乃至韩流走上了高峰，电影也被当作一项重点扶持的产业，废除检阅审查，推行分级制度，一步步迈向世界文化舞台中心。 目前，韩国主要由法定民间机构——影像物等级委员会负责电影分级，按照年龄段的不同，韩国将电影分为五个等级，分别为全民皆宜、12＋、15＋、18＋以及限制放映级。由于废除了事前审查制度，该委员会无权也无需对电影做出是否合格准许上映的判定 ，而是直接对电影进行分类并赋予上映的等级。 这种以分类为中心的政策，根据年龄和心理成熟度来划分不同的电影等级，而不是限制电影本身的内容，充分提供丰富的内容、尊重观看权利，而不是单向地控制上映与否。不同类型的电影创作有了上映表达的市场空间，产业内的发展动力被激活，批判力度、思想深度、艺术水准等全面提升。 在分级制施行的当年，《生死谍变》上映，影片中充斥着血腥、暗杀等场景，并触及南北统一的敏感话题。这部原本可能无法上映的影片，通过了分级上映评定，获得“15＋”等级，在韩国本土创造了超过《泰坦尼克号》的观影人数和票房纪录，成为韩国电影产业转机和崛起的标志。 随后，《共同警备区》《朋友》《杀人回忆》《实尾岛》这些按照原来检阅制度应该禁止的题材，纷纷问世，一再夺得年度票房冠军，不断刷新电影票房纪录。2013 年反映抗争军政府 DC 统治的《辩护人》上映，取得巨大成功：观影人次超过 1137 万，连续 29 天占领票房榜首，成为韩国第 9 部观影人次超过千万的本土电影。2020 年，《寄生虫》获得第 72 届戛纳电影节金棕榈奖和第 92 届奥斯卡金像奖四个奖项，击穿了奥斯卡近百年壁垒，作为非英语电影首次获得最佳影片，登上了亚洲电影在世界领域的新高峰。 韩国电影产业的发展，是一个放开手脚、厚积薄发的过程。首先是金大中政府确立了电影作为一项重点“产业”而非“工具”进行扶持和振兴，随后推动电影分级制度出台，并伴随了韩影真正市场化、高速提质、席卷全球的辉煌。 而在这过程中，CJ、好丽友、乐天等各大财团资本纷纷进入影视行业，旗下的电影公司位列韩国电影市场第一梯队，韩影产业的蓬勃发展让他们赚得盆满钵满。 “business is business”，既然选择了真正产业化，就不要企图屁大点事都上纲上线横加干预，人家可懂得很呢！ 阅读原文
