吕严，文艺工作者 阅读原文 说实话，在中国能够达到商演水平的漫才组合并不多，但值得庆幸的是各个平台对于漫才还是宠爱的，优秀的组合们也在陆陆续续地展露头脚。 但说到漫才，不能只聊这种形式的表演者，起码不能只聊目前被大家看到的，这寥寥几组表演者。因为我认为，国内关注漫才的人，大致分为如下几类。 一类是对漫才形式、文化和发展有着较为充分的了解和认知，较为熟悉国内外优秀漫才师和漫才组合，看过大量漫才作品的漫才受众。 出于对漫才的热爱和向往，我不断向着这个行列靠拢，并渐渐产生强烈的归属感，所以冒昧的在后面会以“我们”来形容这部分人。 在我们的眼中，漫才属于一方净土，与其他大多数人的爱好相比较，它更小众更难被看见。我们渴望把这种文化推广给更多的人，于是在闲暇之余邀请朋友一起观看自己喜欢的组合作品（我刚开始和大多数人一样是喜欢三明治人的，现在来说的话霜降之星就是我的挚爱。） 当然也努力的去成为一个优秀的漫才师，尽可能在舞台上多去展示它。 我们爱上漫才的原因各不相同，但大多都和喜欢看动漫有着一定的联系，我能记起印象最深的“第一次”就是樱木花道和赤木晴子关于什么是篮球的争论了，从那时起，“漫才”就渐渐刻进了我的生活。 越喜爱漫才，我们越会产生很多担心，担心大家把漫才看作相声、担心大家把漫才变成了相声、担心“动画 + 漫画=动漫”的认知不断深化 ，担心不负责的推广者把其他形式的内容叫做漫才，担心《大巴车上的奇怪邻座》这种偏漫才式的短剧在大家心目中成为“真正漫才的代表”。 为什么我这么说呢，这个就跟后面要讲的关于“什么是漫才”有关系了。 第二类就是国内的“漫才师”们，不得不提“脱四”上的两对漫才组合，“橙色预警”和“肉食动物”，这两组是毫无疑问的优秀漫才组合，此外中国的漫才师中，我最喜欢的就是王傲（再次真诚表白） 但并不是每个“漫才师”都算得上是漫才师，比如说我个人，我做的事一般被叫做“漫才短剧双刀流”，就是不止活在漫才这一个舞台上，更多是漫才式的短剧。 而除了纯粹的“漫才师”和一些“双刀流”外，还有一部分所谓的“漫才从业者”是不懂漫才的，他们有的是“相声演员再就业”，有的是不知其然亦不知其所以然的素人选手，每每看到这些人走上舞台，都会害怕没看过漫才的观众通过他们知道了漫才，结果产生了“漫才为什么完全不好笑”这种想法。 第三类是观众，这里说的是刚刚接触漫才这种形式的观众，因为漫才在中国“小众文化”的属性，接触漫才久一些的朋友都升级为刚才提到的第一类人群了。 刚才提到过，我们特别希望能让大家知道漫才，但又特别不希望是通过一些“四流漫才师”了解到。但很遗憾，起码在线上，目前还没有一个组合让大家看到漫才隐藏的真正的强大之处。 很遗憾有的组合因为节奏问题没能让大家看到他们大杀四方，宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝的场面。 很遗憾有的组合为了让更多人能够接受，对漫才的节奏进行了中国味的调整，没能让大家看到他们线下王者级别的演出魅力和与观众的连接感。 但无论如何，漫才被大家看到了，被一部分人喜欢了，被一小部分人热爱了，让一小小部分人行动了，这就够了。 前面打了很多字，也隐藏了很多字，希望感兴趣的大家自发的寻找一下答案，就在知乎，大概率是可以找到的。 那么，到底什么是漫才呢？ 首先，我是无法对这个问题进行定义的，但我可以帮助大家排除几个错误答案。 相声。漫才绝对不是相声，更不是相声的分支！打起源来说，“开门要钱”和“沿街卖艺”的不同起源，已经足以让两者完全的区分开来，成为不同节奏、语速、时长、内容、张力等等的艺术形式。 短剧。由于短剧起源的相关问题，新观众很容易造成这两者的混淆，就这个问题，“南风公公”先生有着一篇足够精确的区分解读，在这里引用。 https://zhuanlan.zhihu.com/p/422425723 总结下来的话，其他都还好说，装傻和吐糟的身份定位最为重要，带着角色皮进入且在角色内进行吐槽的，都不能说是漫才。 相较于相声依托于各种不同的技艺整活儿，传统漫才专注于“贤愚游戏”这一点 “愚者”为“装笨”，在游戏中为装傻役 “贤者”为“直人”，在游戏中为吐糟役 而后又发展出了很多不同形式的漫才，在上文中也有所提及，我们今天就先放着不提。 那么如何进行“装傻”或者“吐槽呢”，下面同样引自南风的文章 https://zhuanlan.zhihu.com/p/33999052 我可太喜欢漫才了，不过…作为双刀流，很快就会有更多作品献给大家 阅读原文
