Scotty，我总能找到些被忽视的珍珠 阅读原文 我对精微素描确实有过了解， 现在所谓网上流行的央美“彩色的精微素描”这一概念其实是央美的一位艺术家提出来的针对大一基础的教学课程，中央美院的学生们会花半个学期左右的时间来完成精微素描课程（不仅仅是那一张画，还有很多作画之前的小稿、作品分析、技法研究等等） 这类精微素描在技法上虽然不是特别的难，但在准备工具上的确有一些讲究。 本回答是从央美对外展示的课程作业照片中和我本人对于精微素描的了解来分析他们的方法和工具，并强调其中的几个关键点。 纸张的特殊要求：水彩铺底和深度刻画 篇幅，纸张大小 精微素描对于纸张是有一些要求的，用的往往是对开或全开的纸张，首先你的篇幅得足够大，这样才能使画面容纳下更多的细节，当然也会相对地降低塑造难度，但另一方面，工作量确实变得很大，很考验作画者的耐心。 画面效果 作者：李帆精 真实大小 画面效果 作者：黄欣岩 真实大小 水彩打底 水彩打底是很多央美出品的精微素描的一个特征，这样的好处是能方便学生把握整体，在整体的层面上雕琢细节，但是普通的素描纸遇到水后会产生纸面褶皱，纸质会变得很脆影响画面塑造，所以很多精微素描所用的纸往往不是素描纸而是水彩纸， 那有人就问了，水彩纸能画地像素描纸那么细腻吗？ 能，有细纹水彩纸，细纹水彩纸表面的光滑度和细腻度能胜任素描写实的要求。 所以在精微素描纸张的选用上，我个人强烈推荐细纹水彩纸，而且克数越高越好，质量越重越好，价格越贵越好；央美学生一般都用阿诗或者获多福(霍多福)的水彩纸。 另外，这个水彩铺底的那层固有色是通过水彩颜料大量的稀释而成的颜色，这点很重要，我见过不少莽夫栽倒在了这一步上，把颜色弄深了，导致画面虚实不好处理。 水彩打底的这层颜色很浅很浅 作者：王艺茗 水彩有部分学生牌子用的是梵高， 如果怕控制不好颜色翻车的话，这里推荐一个颜料稀释的方法： 三层清水过滤法 用最下面碟子中稀释的颜料水来上色，干了画、画了干、一遍一遍地上色，这也是为什么推荐使用好的水彩纸的原因之一：扛得住这么多水。 塑造层面 这里没什么好讲的，主要是时间和耐心，彩铅就推荐辉柏嘉的水溶彩铅（蓝盒绿盒的，实在没钱红盒也凑合），辉柏嘉在淘宝上有官网，这里就不贴链接了，直接搜就好了。 因为篇幅大，彩铅消耗量会很多，常用色的要单独多买几支 余下就强调三个点吧： 可以适当地使用铅笔来强调素描的黑白灰关系（下图为例） 作者：王可心 彩铅在做画中很容易钝，这个时候别偷懒，要不停地削彩铅，不然影响画面精度 作者：丁昕尧 注意画面的虚实关系，实处多精细，虚处多克制（下图为例） 作者：杨舒婷 作者：王一纬 注：使用纯水彩、纯彩铅、加入了丙烯或马克笔等其他材料的精微素描不在本回答的技法讨论范围之内。 最后再多句嘴： 素描训练不是让你学会画像一个东西，而是通过这种训练，让你从一个粗糙的人变为一个精致的人，一个训练有素，懂得工作方法的人，懂得在整体与局部的关系中明察秋毫的人。技术训练绝不是可有可无的。拥有了一定的技术水平才可以穿透，容纳，消化各类艺术现象的能力以及执行能力。 ——徐冰阅读原文
