岸然若杨，公众号AnZeroYoung（ID：anyangsay） 阅读原文 先说结论：「科幻」原本是一种电影类型，在今天也可以是电影元素。 具体分三步来解释。 一、什么是类型电影 类型电影是好莱坞制片厂全盛时期的产物。 为了尽可能地降低投资风险，确保影片受观众欢迎进而持续盈利，电影制作逐渐形成了由不同题材或技巧所形成的不同的影片范畴、种类或形式。 美国学者托马斯·沙茨认为： 「一部类型电影都是由熟悉的、基本上是单一面向的角色在一个熟悉的背景中表演着可以预见的故事模式。在制片厂制度盛行的时期，类型电影包含了绝大部分最为流行和最为挣钱的电影，甚至在制片厂死亡之后，这种趋势还在继续。」 （[美]托马斯·沙茨：《好莱坞类型电影》，冯欣译，上海人民出版社 2009 年版，第 11 页。） 我国的邵牧君先生则提出了类型电影的三个基本元素： 「公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。」 （邵牧君：《西方电影史论》，高等教育出版社 2005 年版，第 53 页。） 总之，类型电影实质上是一种艺术品创作的规范化标准。 二、作为电影类型的科幻 如果说类型电影是一种制作规范的艺术产品，那么电影类型可理解为这套制作系统中的不同规范。 电影史上被界定过的类型多达上百种，其中最典型、最具影响力的类型主要有喜剧片、歌舞片、西部片、科幻片等。 『科学幻想（Science Fiction, Si-Fi）』一词由美国人雨果·根斯巴克（Huge Gemsback）最早提出。 科幻文艺家赫伯特.W.弗兰克（HubertW. Frank）则率先对『科幻电影』下了定义： 「发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性故事。」 （克里斯蒂安·黑尔曼：《世界科幻电影史》，陈钰鹏译，中国电影出版社 1988 年版，第 1—2 页。） 回溯电影史，法国人乔治·梅里爱通常被认为是科幻片的鼻祖。 这位魔术师出身的电影人，擅长通过电影呈现各种离奇的想象。 《月球旅行记》 (1902， 乔治·梅里爱） 1931 年，环球公司制作的《弗兰肯斯坦》是好莱坞第一部、也是影响最大的科幻片（也是恐怖片）。 《科学怪人》（1931，美国) 通常意义上的科幻电影可大致分为三个亚类型： 1.普通科幻片 以科学技术、未来时间和异域空间为基本特征。 如《2001 太空漫游》、《星球大战》和《外星人》等。 2.科幻灾难片 以自然界和科学技术带来的灾难、 浩劫和毁灭为主干情节。 如《独立日》、 《龙卷风》、 《彗星撞地球 》和《摩天大楼失火记》等。 3.浪漫幻想片 以真善美为主题的幻想故事、童话和寓言等。 如《 人猿泰山》、《绿野仙踪》、《美人鱼》和《艾丽丝漫游仙境》。 （蔡卫、游飞编着：《美国电影研究》，中国广播电视出版社 2004 年版，第 289 页。） 1970 年代以后，科学技术的突飞猛进，一方面使人类对难以预测的命运走向充满不安和焦虑，另一方面也使得电影可以借助各种技术手段来呈现这种好奇、不安和焦虑。于是，科幻电影成为与人类社会发展息息相关的重要电影类型。 三、为什么我们会把『科幻』视为一种元素（当代电影的类型融合） 如前所述，类型电影之所以出现，是为了最方便、高效地满足观众口味、进而获取利润。 而从类型电影制作角度来看， 「大部分电影使用的类型元素是交织合并的。」 （[澳] 理查德·麦特白：《好莱坞电影：1891 年以来的美国电影工业发展史》，吴菁、何建平、刘辉，华夏出版社 2005 年版，第 69 页。） 新好莱坞电影运动以后，为了尽可能多地收获更多观众，出现了类型电影的类型融合趋势。 也就是在同一部影片中融合两种以上的 类型元素，让观众通过看一部影片就可以领略看不同类型影片的快感。比如： 《泰坦尼克号》，爱情 + 灾难 《唐人街探案》系列，侦探 + 喜剧 至于题主所说的科幻，当然也可以融合： 《阿凡达》，科幻 + 动作 + 西部 《盗梦空间》，科幻 + 悬疑 《蝴蝶效应》系列，科幻 + 悬疑 + 惊悚 《她》《被光抓走的人》，科幻 + 爱情 …… 当然，这又涉及『硬科幻』和『软科幻』的区分，在此不赘述。 这种类型融合的状况，正如学者郝建所言： 「新好莱坞以后，在类型电影的王国中，一切都还存在着，可一切都变了样了。」 （郝建：《影视类型学》，北京大学出版社 2002 年版，第 410 页。） 至于由此引发的对于类型电影定义的困难，以及类型电影研究的新变化，那是另外的问题了。 回到本题，应当说：并非科幻『能够跟悬疑、爱情、动作等等结合』，而是这些类型就原本可以互相融合。 就此，得出以下结论不能算错：今天的『科幻』，既可以是电影类型，也可以是电影元素。 阅读原文
